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提前體驗了一把50年后被丟進(jìn)療養(yǎng)院的感受

最早看這部電影是因為喜歡夏天，并且被畫面中活潑的色調(diào)和久石讓清新的鋼琴所吸引。這是一部關(guān)于成長的溫馨的電影。

文藝片和類型片本來是長得一模一樣的親兄弟。文藝片為類型片出點子，類型片火了，文藝片憋不出來。類型片反過來幫助文藝片，文藝片被追殺，類型片對他說“你是給予愛的人，誰愛你并不重要”，文藝片感動得說不出話來。最后，類型片幫文藝片挨了一槍，因為車禍死掉了，正如文藝片里的男主的家人。

很久沒有看韓劇了，又有了初戀的感覺。好想去朝鮮追憶一下小時候的樣子。

愛森斯坦處女作。相較于戰(zhàn)艦波將金號中主要通過同質(zhì)意象鏡頭的織接(鼓動、備戰(zhàn)、屠殺)強化表達(dá)和確立核心，蒙太奇手法更為復(fù)雜的本作運用了對比(資本家煙酒下的暢談與工人面臨的危機)和照應(yīng)(宰割動物與屠殺工人)等更為完善的手法，得以為愛森斯坦的蒙太奇理論提供了多元化的語法與詩性。動物喻人、電話轉(zhuǎn)接、孩童游戲的隱喻式探討也頗具美學(xué)與社會學(xué)探究深度。然而愛森斯坦一貫的過于單邊性的主題落入了呼吁式的宣傳，同時蒙太奇的大量運用也從某種程度上放棄了造型與景深等的單個鏡頭下的趣味性。