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紀(jì)錄片從來就難逃對于道德和倫理的刺探，而不論換到哪種形式，大鵬依然是那個換湯不換藥的，投機(jī)主義為上的雞賊導(dǎo)演，不要拿來和《四個春天》類比了，故作真誠的虛偽，試問誰想看到一個至親去世的時候還在冷靜地調(diào)度聲景光的人呢，是看到了《誰是佩奇》的意外火爆，還是看到了《天梯》的鄉(xiāng)情，導(dǎo)演本人甚至不想投入多余的精力去采集更多的素材，只通過一些片段畫面來故作諷刺地呈現(xiàn)想要展現(xiàn)的所謂“深刻”，空洞、冷漠，又拼命想洗刷大眾的印象，又當(dāng)又立，怎么這么能呢？

，“這就仿佛你屋里有頭大象，它是如此巨大，以至于你不可能無視它的存在，但是，大家卻都默契的從不談?wù)撍黄鹉曀?，很快就?xí)慣了它的這種存在?！甭月猿哆h(yuǎn)了吧……這片子我真是懷著無限幻想和高度去看的 然后沒有然后了= =過于冗長的長鏡頭和莫名奇妙了 not my type

比區(qū)分所謂劇情與紀(jì)錄更有趣的是電影與創(chuàng)作的關(guān)系，就是第二部分比較短。在創(chuàng)作的命題下，大鵬借由劇情的工具暗含著自己對表姐十年不回家的批判。

和《猜火車》是同樣的吸毒類型電影，但是安魂曲給人的感覺卻是葬魂曲一般。他們無法擺脫對藥物的依賴，他們的夢都在自己的手上一步步破碎。配樂和鏡頭的使用太贊了！

親情、犯罪包裝下的故事，還是比較老套的！只是這種片子為什么都選泰國，值得萬為！反映的社會現(xiàn)狀比較解氣