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想起電影末路狂花，滾雪球至最后悲壯。人在江湖，生不由己啊。

畫面很美，背景音樂(lè)也好聽(tīng)，可以打動(dòng)人心的作品。

霧中讓我想起了17還是18年石家莊的大霧霾，從京去石后大白天如同末日。或許本虛無(wú)，或許本苦難

情啊愛(ài)啊還是建立在臉蛋和身體上 劇情真迷幻

這種用夸飾掩飾空洞愚蠢的自卑導(dǎo)演都愛(ài)把形式感盡可能提到最大化，讓無(wú)聊的幻想覆蓋自己寫不好也拍不好的現(xiàn)實(shí)，因?yàn)閷?duì)于真正的生活和人生他們根本只能體會(huì)到那些最淺薄的層次。女主是刻板的法國(guó)美麗的有相當(dāng)?shù)闹R(shí)儲(chǔ)備卻不從事創(chuàng)意工作的惹男性知識(shí)分子襠部尊敬的史料管理員，火車戲里由男主自以為是實(shí)則無(wú)聊透頂?shù)臓€故事促成的追車戲做作到讓我笑出聲來(lái)。他追尋的所謂三盤帶子里“重要時(shí)期、重要事件、重要地點(diǎn)”的事無(wú)巨細(xì)純記錄的風(fēng)土人情，就像導(dǎo)演通篇作為希臘人的顧影自憐一樣毫無(wú)意義且自作多情。柏拉圖和希臘人的倩影再怎么燦爛都跟他的民族身份毫無(wú)關(guān)系，也就是世人買賬，導(dǎo)演自身和將自己不足為道的美色視為一切且喜歡被客人們賞識(shí)的賣身者一樣，他十分享受作為希臘導(dǎo)演被好奇的看客目光撥來(lái)弄去的感覺(jué)，他是個(gè)做作的、拒絕接受現(xiàn)實(shí)的鴨。