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精神偏執(zhí)和病狂，對(duì)男性乃至社會(huì)的恐懼，邊緣人格的焦慮和惡劣，盡管故事交代隱晦，但也能探測(cè)出性侵這一重要的符號(hào)，家庭的陰暗構(gòu)建和渴望依附的膽怯，擴(kuò)大了心理精神分析的范疇，在拍攝手法和精神暗喻上確實(shí)有較為前衛(wèi)的點(diǎn)，但這個(gè)故事并未有沖擊感，再簡(jiǎn)單的劇情也有讓人回味和激動(dòng)的能力，一切修飾都應(yīng)該為故事鋪墊，喧囂奪主只能感覺(jué)不太盡興，不過(guò)很好在幾年后迎來(lái)了《羅斯瑪麗的嬰兒》，波蘭斯基在當(dāng)時(shí)處在一個(gè)不斷進(jìn)步的狀態(tài)，讓人欣喜

出色的畫(huà)面，出色的技術(shù)，出色的風(fēng)格，出色的軟背景，讓本來(lái)毫無(wú)期待的我眼前一亮，但可惜的是，只講了一個(gè)不怎么出色的故事。想起另一部電影《復(fù)活》。類同于一九八四和美麗新世界的社會(huì)架構(gòu)，層層監(jiān)視和意志控制，是貓子最最喜歡的。但情節(jié)太差勁了，還有很多BUG，平均下來(lái)只能三星。

8.3 波蘭斯基的心理驚悚片代表作，其實(shí)很有新浪潮氣質(zhì)。對(duì)大城市的恐懼，性壓抑和孤獨(dú)引發(fā)的悲劇，波蘭斯基真是調(diào)控氣氛的好手，不停歇的鐘表聲，極具壓迫性的鏡頭，心理上的崩潰一步步的擴(kuò)散，德納芙真是冷面美人。(私以為中文譯名不好，有點(diǎn)曲解原意)

對(duì)català的臉審美疲勞.

舒伯特的《死神與少女》貫穿全片始終，使得被壓迫的憤怒和恐懼為這部電影更帶有跨越時(shí)代的復(fù)仇使命，真相往往是悲劇的另一種形式，脆弱與猙獰也可以不分你我。個(gè)人看法，斯坦福監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)告訴我們，人類其實(shí)是被文明馴化的野獸，我們此刻在手機(jī)前批判醫(yī)生的義正言辭，是源于道德和規(guī)則的長(zhǎng)久馴服。 軍政府時(shí)期，是混沌無(wú)序的狀態(tài)，它扯掉了野獸的口套，讓人類這種生物在特定時(shí)期內(nèi)失去了人類最引以為豪的特征——道德。 并不為惡魔辯護(hù)，錯(cuò)誤需要代價(jià)。 我只是想說(shuō)，不排除有天性極為善良的人，就像斯坦福監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)里一直拒絕成為施暴者的那個(gè)志愿者。 但是，惡魔的數(shù)量，絕對(duì)比最保守的估計(jì)，還要多的多，比如你，比如我。 承認(rèn)惡魔存在才是面對(duì)惡魔的方法，才是化性起偽的意義，才是社會(huì)安定法制健全最重要的價(jià)值。