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其實(shí)80后開始刻意懷舊，是不是這世界也跟著gone了？迷影成分太多反而有點(diǎn)虛。就像影片套用的黑白、虛焦和留白，很大程度是借來(lái)（對(duì)父輩的理解或遠(yuǎn)離？）按導(dǎo)演說，即將一個(gè)完整劇本打散、留空，彩色素材轉(zhuǎn)黑白，刻意虛焦…這種磨礪是必須，但也是解構(gòu)。保留他人或幻想的真實(shí)、看到自己想看的真實(shí)

簡(jiǎn)化版三國(guó)演義，大部分劇情完美還原。國(guó)風(fēng)畫得也很贊。

這么大信息量的兩年竟然一點(diǎn)碎片都不在我的小腦袋里留下了

武俠人性國(guó)產(chǎn)定格版黑澤明，主角老爺子就是《亂》里的仲代達(dá)矢嘛。美學(xué)上還有點(diǎn)井上雄彥。一個(gè)傳統(tǒng)的亂世俠義故事，格局不大，節(jié)奏和氛圍做得很好，圍欄里的打斗戲一藏一露，張弛有度。當(dāng)然細(xì)節(jié)上還可以更好，尤其是面部特寫。定格在國(guó)內(nèi)越來(lái)越小眾，愿五星支持，向主創(chuàng)們致敬。很不錯(cuò)的定格短片，用長(zhǎng)焦拍追逐增強(qiáng)速度感，亂世之中人性和道義的主題提煉，有幾分黑澤明電影的味道，“風(fēng)雨廊橋”是類似羅生門式的場(chǎng)景，以地點(diǎn)喻時(shí)代，加之幾個(gè)角色之間的矛盾，故事就很好鋪展，一切的矛盾圍繞生存，所以最后沒有落在假模假式的溫情，略過撥浪鼓拿餅的動(dòng)作絕了。雨在任何動(dòng)作戲中都是渲染氣氛屢試不爽的存在。

優(yōu)秀來(lái)自對(duì)生活真誠(chéng)的紀(jì)錄以及一顆詩(shī)意的心。變換年代下的失落與悲傷，關(guān)于未來(lái)的彷徨與混沌，大人們有他們的記憶，但影片卻提供一個(gè)機(jī)會(huì)讓幼輩也去感知那段歲月。即使故事發(fā)生的年代于我只是剛出生時(shí)，或有著如此長(zhǎng)的地理距離，但那些符號(hào)的運(yùn)用、鏡頭的推進(jìn)卻能讓人親歷其中，回看那個(gè)哀愁的夏天。