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故土情結(jié) 父親情結(jié) 身份情結(jié) 漂泊情結(jié)。

年輕的時相愛相殺 最后是安生幫著養(yǎng)孩子 親爹看見了也沒說要幫著養(yǎng) 這文藝女青年的日子從頭到尾都不好過啊??????

霧中風景的孩子已經(jīng)長大，歸來的父親從曠野中的孤樹變成海中的游魂。父親是兒子作為導演幻想、旁觀著的角色——試鏡“是我”、跟蹤偶遇的老人無縫連接到父親回來，恰恰是前面老人的形象。是國籍、姓氏、合約規(guī)定著共同體、“家”，而單個的生命只能走向自我放逐之路。幾乎沒有純粹的靜止：景別的緩慢拉遠、進入內(nèi)心時平移的影像長廊、跟隨人物卻步伐速度不一致，動態(tài)被運鏡藏掖在了靜止中，電影影像的自覺讓觀眾無法忽略，安哲是迄今為止我心中影像與劇本結(jié)合得最和諧的導演。

嗯，不如1好看。。。多一分給喬布斯教會。。。哈哈哈哈哈

又見安哲標志性360度長鏡頭，雨霧繚繞的街道，騎單車的黃衣男，漂泊的流浪藝人，孤獨的老人，仿佛是安哲之后電影的一個前瞻，《霧中風景》的尋找與神諭，《尤里西斯的凝視》的歷史與個人，《永恒和一日》的自我救贖。安哲的長鏡頭模糊現(xiàn)實與虛幻，穿越現(xiàn)在與過去，平和地過渡一個又一個場景。作家尋找父親的形象，追隨一個老人竟然陰差陽錯地迎接到了父親的歸來，虛幻的概念變?yōu)榫唧w的形象反而產(chǎn)生一種陌生感。回歸家鄉(xiāng)的老人反問何時才能回到祖國。與家人交流的困境化作自然的鳥語。堅守故土反被人們所驅(qū)逐。最后無根的老人漂泊在海上的浮島，沒有國籍，沒有目的，沒有歸屬，游離在國籍的間隙之間，徘徊在過去與現(xiàn)實之間，隨著鏡頭的拉遠消失在霧中?！鹅F中風景》里撥開迷霧還能看見大樹，塞瑟島之旅則只剩下了虛無，如電影開頭的宇宙一樣歸于混沌。