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在無(wú)所事事中糾結(jié)喜歡的女子在春夢(mèng)里和自己睡沒(méi)睡過(guò)，在電影院為了索吻像瘋子似的放聲大笑，在街上一面鏡子前瞥見(jiàn)自己的窈窕身軀順勢(shì)翩翩起舞......這是屬于邊緣人物漫無(wú)目的的片刻的春夢(mèng)，自我調(diào)侃、自?shī)首詷?lè)，說(shuō)不清楚過(guò)去，看不清楚未來(lái)......

趙麗穎這部戲長(zhǎng)相穿衣太可了

攝像機(jī)在某些段落的存在感非常強(qiáng)，強(qiáng)到像畫面中并沒(méi)出現(xiàn)的實(shí)體。他構(gòu)造了影片的不穩(wěn)定性（曖昧不清的關(guān)系，若有若無(wú)的實(shí)體，沒(méi)前因后果的事件，不明確的時(shí)間），貫徹始終，但卻沒(méi)覺(jué)得散亂。東北亞的暗示已是老生常談了，像老朋友一樣熟悉。

帶個(gè)手鐲就變強(qiáng)，完全不需要任何鋪墊 劇情過(guò)家家且幼稚 主演就像是營(yíng)養(yǎng)不良且缺少母愛(ài)

想起木靈的《老公的陰莖插不進(jìn)來(lái)》，然後想，剛巧這兩部作品都是從女性角度出發(fā)的。二人性事出事，要去探索情慾重整肉身的，總是女性?？梢哉f(shuō)是歸罪女人嗎，還是女人比較有自省的能力所以要擔(dān)起這個(gè)責(zé)任。丈夫的心路歷程是被忽略的，只留下他自行解決的生路歷程。單按電影內(nèi)的描述，如果無(wú)法進(jìn)入的主因是「缺乏前戲」的話，那絕對(duì)可以多作溝通，而阿謙的問(wèn)題如果是「缺乏認(rèn)知」（對(duì)女性和世界的認(rèn)知? 這種男人不該再出現(xiàn)在地球上），也絕對(duì)可以跟他溝通甚至「教育」（我知道這實(shí)在不是女人的責(zé)任），但阿敏是消極的。她曾經(jīng)想說(shuō)亮話，但被家豪阻止，勸她不如多用心感受。告解和賽後檢討可能很沒(méi)情趣，但又未嘗不可，甚至是必須的。不過(guò)我不同意其他評(píng)論稱阿敏的初夜描述太強(qiáng)調(diào)陰道交。陰道交和造愛(ài)本身不單為快感，那是一種連結(jié)和成就解鎖。