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為了火山，遠(yuǎn)離人群；為了人群，靠近火山。比起火山摯戀，我更喜歡這部，他們不僅是火山學(xué)家，也是攝影師導(dǎo)演，冒險(xiǎn)家。后半部二人甚至鮮少出鏡，但是對(duì)他們來(lái)說(shuō)，攝像機(jī)里拍攝的是他們的全部生命。完美解答了莫里斯在死亡前一天鏡頭前的話：即使今天是我的最后一天，我也沒(méi)有什么可遺憾的。

想到差，沒(méi)想到這么差！混亂不堪。走馬觀花似的百度百科拍法，亂用配樂(lè)，灑狗血瞎亂來(lái)，看得頻頻皺眉，沒(méi)有一個(gè)角色立得住，梁朝偉和杜鵑繼擺渡人后企圖再續(xù)前緣。誰(shuí)擁有了梁，誰(shuí)便想成為王家衛(wèi)，可拍出來(lái)的簡(jiǎn)直折磨觀眾。可鎖定年度十爛。香港往事這么拍，那港片注定死去。

《火山摯戀》強(qiáng)調(diào)奇觀堆砌，《心火》則更具人文關(guān)懷。如果說(shuō)前者是用別人的東西講自己的故事，那么后者則更加尊重克拉夫特夫婦的主觀意圖，注重于述說(shuō)他們自己的故事。 赫爾佐格察覺(jué)到了他們二人已經(jīng)對(duì)影像誕生出了的一種高度敏感性和直覺(jué)，他們已經(jīng)從火山學(xué)家過(guò)渡成了具有高度人文關(guān)懷的攝影工作者。所以《心火》更像是赫爾佐格用原始的畫面和剪輯方式，完成了夫妻二人原本要完成的電影。用赫爾佐格式的激情延續(xù)了下去。這一部實(shí)際上更真實(shí)的反應(yīng)了他們二人，火山摯戀則浪漫化了。

又是另一個(gè)版本的雷洛傳與四大探長(zhǎng)的故事，只是翁子光的這部是緩慢抒發(fā)的文藝片，兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間都尿點(diǎn)，冗長(zhǎng)瑣碎的故事，突兀的歌舞片段以及不干凈利落的鏡頭感，使得整部片子都索然無(wú)味，梁朝偉依然是正常的發(fā)揮，不過(guò)彈奏鋼琴的幾段變奏也很不錯(cuò)的提現(xiàn)人物的細(xì)膩感，郭富城話就感覺(jué)有些用力過(guò)猛，顯得就很刻意，杜鵑不得不說(shuō)當(dāng)花瓶確實(shí)不錯(cuò)，里面的服化道在她身上真的太美了

熱烈的自然與愛(ài)令人心靈震動(dòng)（但影片的制作總感覺(jué)少了敲在靈魂上的最后一擊）(Barbican centre