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四星半 文本（劇透）：說書人第三視角敘事輔助主線劇情，同時也是戲中戲，它負責(zé)展現(xiàn)大時代背景，主線敘事則主要展現(xiàn)具體的人物命運。最終兩層文本、兩種視角還進行了交匯，挺有想法 其他：許鞍華其實是個左派：“如果你不說，我也不知道別人可以申請這個申請那個。為什么你要告訴我這個？”“因為無知是有罪的。而知道了不說出來，就是罪加一等。”大陸電影展現(xiàn)底層失語時往往把矛頭指向精英階層的壓迫。而本片展現(xiàn)的問題則在于：現(xiàn)代社會的規(guī)則由精英制定，即使那些為保護底層而設(shè)立的規(guī)則，同樣也具有精英視角和精英屬性（這里并不存在壓迫）。所以底層想要發(fā)聲，就必須通過精英為其代言。這些精英想要發(fā)揮作用就必須進入體制，而體制最擅長的，就是把理想主義者馴化為政客。因此這套被現(xiàn)代社會廣泛認可的發(fā)聲機制，幾乎必然會失靈。這才是核心矛盾

《敦刻爾克》前傳，古典、工整、攝影有俄羅斯油畫的厚重美感。缺點是有些情節(jié)的確比較生硬刻板，但狗爹的表演震撼全場，有雷霆萬鈞之勢。

如果是這樣 請不要悲哀 共和國的旗幟上有我們血染的風(fēng)采

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除了演員選得對，情節(jié)基本面目全非了，沒有了迷信基督教重男輕女的奶奶，南孫這個名字也就失去了意義，也缺少了兩代女性的和解。以及我就搞不懂了，為什么非要安排姐妹倆為了一個男人爭風(fēng)吃醋的戲碼，原著中倆人的友情張力根本不需要這種惡俗情節(jié)去體現(xiàn)好嗎？只有男人喜歡看這種橋段，包括借鑒這部的《七月與安生》。