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應(yīng)有同樣的環(huán)境感受，所以，您會對，老庫的影片有某種熟悉感，而他所，在影片中所表達(dá)的東西，也是必定會感受到的

每次看伯格曼的電影都和“猶在鏡中”的狀態(tài)差不多——被困在里面了，狹小的空間四周關(guān)照到的都是自己。伯格曼真是不遺余力地展現(xiàn)“最小主義”的宗旨，單一的場景，有限的人物，拷問自我的主題，對心理活動(dòng)分析的偏愛，使影片完全靠人物內(nèi)生交流驅(qū)動(dòng)，一切張力都以隱晦的方式呈現(xiàn)……這也許是伯格曼關(guān)于宗教的闡釋比較明顯的作品了，四人的不同處境、身份、態(tài)度、情感、關(guān)系，都牢牢地將他們囚禁起來，在一直渴望著的、救贖自己的上帝到來之時(shí)，才發(fā)現(xiàn)愛即上帝。很難說自己看進(jìn)去了多少，只是覺得不明覺厲的玄奧。//看過麥基給這部影片做的場景分析之后，忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表面的瘋狂對抗身邊男人們自我的瘋狂，而上帝的到來便意味著勝利。

庫斯圖里卡處女作，技法上初見端倪，不變的是熱烈和真誠。這也是老庫最打動(dòng)我的地方。

立場局部堅(jiān)定，委員長的光芒局部閃耀。雖然不喜歡，張婉婷已經(jīng)很努力了。

有的電影不論多久都沒法忘記 車門測試 “幫你開車門的女孩 才是真愛你的人。。”