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“少數(shù)人的夢(mèng)想”這個(gè)名字足以概括這部電影。被煽動(dòng)和利用的憤世嫉俗者、無(wú)辜犧牲的普通人、可以被犧牲的有錢(qián)人，都是那些少數(shù)人用來(lái)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的工具。矛盾的根源并不在于貧富差距本身，事實(shí)就是能夠暫時(shí)“顛覆”貧富差距、建立秩序的也正是也恐怕永遠(yuǎn)都會(huì)是那些真正最具有權(quán)勢(shì)的少數(shù)人。

絕對(duì)寧?kù)o，絕對(duì)孤寂，時(shí)間似乎可以具像化。巴黎，人的森林。生活在其中就是望不到盡頭的工作、壓力、人際關(guān)系；西伯利亞，大自然的森林。望不到盡頭的白樺林、冰原，還有像是把時(shí)間都凍在厚厚的冰層中的貝加爾湖。逃離那個(gè)讓自己迷失的森林，來(lái)到這個(gè)森林找回自己。那一瞬間感覺(jué)一切都是自己的，再不用與工作，與各色人等分享或浪費(fèi)自己的時(shí)間、空間。自由，久違的自由如期而至，在這里，孤寂又算什么。

把想說(shuō)的事情~拍的清清楚楚明明白白~~

這部片深刻地告訴我們 一個(gè)有好劇本的誠(chéng)哥有多可怕 ?

8/10。圓形人物寫(xiě)作、時(shí)空剪輯手法、服飾元素和色彩華麗搭配上，都能學(xué)到不少東西。情敵、情人、鄰居和同事的關(guān)系交錯(cuò)，促成人物生活態(tài)度轉(zhuǎn)變，貝斯從一個(gè)丈夫碰碰咖啡杯就連忙續(xù)杯的溫順主婦，靠性愛(ài)儀式、換新造型來(lái)承認(rèn)男權(quán)，到察覺(jué)出厚重粉底下的家暴秘密，利用男權(quán)的暴力反對(duì)操控，用友誼的偽裝奪回愛(ài)情卻在情敵墮胎時(shí)好言相勸，與男性分庭抗禮的強(qiáng)勢(shì)女性在西蒙妮那更加突出，以自我追求為中心的貴婦寧愿掩飾丈夫的丑聞來(lái)維護(hù)名聲，卻在丈夫患上艾滋名譽(yù)掃之際，照顧丈夫的感受并實(shí)現(xiàn)女兒完美的婚禮，看似最有承擔(dān)的泰勒才是她們中最不懂為自我發(fā)聲的。每集片頭的間離情景，當(dāng)事人的訪談、內(nèi)心自白、探戈的隱喻、葬禮搖向畫(huà)框的剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)，最終通過(guò)戲劇化的時(shí)空重疊，物品（兇刀和槍）、動(dòng)作（上樓與扭打）和位置的匹配，引發(fā)對(duì)不同場(chǎng)景的對(duì)比思考。