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1964，如果不是這個年頭，我可能還能夠對這片子評價更好一點。這面無表情，話劇腔，詩化但是對著空氣的喃喃自語，看到最后，我不由自主對“資產階級”滿腔仇恨，還是娜娜，還是玩偶之家的意思，但，天啊，1964了，讓老詩人安息吧，這最后的天鵝之歌，卻基本上空空蕩蕩的惺惺作態(tài)，我只能這么說，原諒我，感動不了。

主打的就是一個愛狗情懷

視與聽百佳(2012版)第42。 《詞》表現(xiàn)出更進一步的簡約和苛刻的室內裝飾和場面調度趨向，緩慢的長鏡頭加劇了這種感覺。更加極端是《葛楚》……以其靜態(tài)的鏡頭，看起來無論是攝影機還是演員長時間的不動 —— 在大部分批評家那里都被認為是過分了。評論界的一通批評甚至可以被看作是德萊葉的藝術聲明——一部凈化的、莊嚴的沉思冥想之作。德萊葉的視覺風格得到持續(xù)的欽佩，盡管在表面上有所不同，但是被認為具有一種基本的內在統(tǒng)一性和連續(xù)性。雖然他的影片的主題的連貫性——圍繞婦女的不平等的掙扎以及無辜者反抗壓迫以及社會寬容問題，命運和死亡的無可逃脫性，塵世生活中邪惡的力量等等——很少被廣泛地體認。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

就是說所有人唱歌都比小福好聽啊【