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在電影中我真正見(jiàn)識(shí)到了什么叫演戲，兩大演技之神，僅僅幾分鐘的對(duì)手戲也是石破天驚，最后階段的搶劫片段成為了此類(lèi)電影的教科書(shū)。

社會(huì)階層、專(zhuān)制、反抗、愛(ài)情與社會(huì)批判，科幻寓言與烏合之眾，克隆人。還有牛逼的攝影和剪輯，黑白畫(huà)面，大氣磅礴的配樂(lè)，克制冷靜的旁白與故事，1927年的時(shí)代，卻已經(jīng)有了這么一部思想性與商業(yè)結(jié)合這么完美的電影，真的是牛逼的要逆天了。

時(shí)而《血源詛咒》時(shí)而《刺客信條》，就拜托給冰冰捏個(gè)好看的臉吧求求了。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是最可怕的未來(lái)主義恐怖片啊，身為小清新都快看吐了

200620 【B】個(gè)人認(rèn)為的警匪片之典范，兩位老戲骨的戲也都是飆到起飛。所謂的困境皆是源自生活本身，正反面人物亦同處于相同的圍困之中，他們平行著擦肩而過(guò)的進(jìn)行各自的生活，槍?xiě)?zhàn)情節(jié)/身份的角逐無(wú)疑是矛盾與張力的升級(jí)/加劇，以及提供推進(jìn)心理產(chǎn)生突破的可能。另一方面，在近三個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)篇幅中不厭其煩的穿插著進(jìn)行細(xì)膩的情感打磨，在一定程度上放棄了傳統(tǒng)警匪片中驚險(xiǎn)刺激的斗智斗勇橋段，快節(jié)奏的感官?zèng)_擊亦并非為敘事的首要目的呈現(xiàn)，轉(zhuǎn)而是為在構(gòu)建其心理維度(處理日常生活)上下筆墨，將外因(環(huán)境)作用于內(nèi)因(選擇)以此進(jìn)一步加劇心理活動(dòng)作為延續(xù)情感的方式，最終也正因如此無(wú)關(guān)立場(chǎng)與對(duì)錯(cuò)的，借槍林彈雨間噴涌的深情加以血與肉的澆筑方才能表現(xiàn)出如此的鮮活。