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老謀子一旦回歸文藝類型的創(chuàng)作范疇，其質(zhì)量毫無疑問是有保障的。加上他擅長營造強戲劇張力，以及在美術(shù)和視覺風(fēng)格上的造詣，市場反饋和話題度自然非常搶眼。猶記得小時候跟著家長們一起去隔壁的村子看露天電影，夜晚徒步十幾里地，第一次看的就是《英雄兒女》，那種沖擊力至今記憶猶新，仿佛打開新世界的大門。長大后經(jīng)過DVD和盜版資源的洗禮，才發(fā)現(xiàn)銀幕才是電影最終的歸宿，只有在那個黑暗的空間中，電影才真正成為發(fā)光的藝術(shù)。它不僅能帶來舒適的觀感，更像是一個造夢的黑匣子，可以去到世界的任何地方，可以閱覽各種各樣人和故事，情感體驗被放大，細(xì)節(jié)更加豐富，而這正是電影神奇的地方，用最短的時間帶來無數(shù)個精神顫動的時刻。

今天英語課上看的 換做課下是不會看的一類片子

時至今日，還敢提那段事情的作者已經(jīng)不多了。眼看著當(dāng)事者一個一個被湮沒在黃塵古道，荒蕪在烽火邊城。那是一種真實存在，且特殊的疼。南京大屠殺沒有等來一句體面的“對不起”，文化大革命也沒有等來一句體面的“對不起”。草永遠(yuǎn)是草，自己的疼自己咽！導(dǎo)演駕輕就熟，“范電影”性格塑造的相當(dāng)出色。

只靠狗不能撐起整部電影...

這個版本給刪減的都不連戲了，人物之間的關(guān)系和構(gòu)進也缺乏說服力，電影的主題明明明朗卻要被密不透風(fēng)，困在沙漠文化里的欲渴，大時代背景下的人文，個體流露出的悲劇色彩，影像與膠片的互文，都滿富儀式感和符號性，如果提前交代了男主勞改和女兒牽連致死背景的政治成因，觀眾的感知和共情一定強烈過雙倍，當(dāng)然當(dāng)女兒的影像出現(xiàn)在大熒幕上，張譯淚眼婆娑的時刻，觀眾也大概知曉了那些不可言說的痛處，故事里全藏著隱忍，時代還原的都是寓言，見過太多的諱莫如深，也就不難理解內(nèi)里的克制，越是輕描淡寫，越是波濤洶涌，命運的顛沛流離，見證時代的荒唐悲哀?！铩铩铩?/div>