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追尋離去的遺孤=搜尋一個(gè)名字=搜尋無(wú)法被挽回的歷史。消失的膠卷，以及日式房屋上的衛(wèi)星接收器是歷史/記憶幽靈的媒介考古學(xué)表述。而在鵬飛的《又見(jiàn)奈良》中，擬日式泛散步電影的表象下實(shí)際上是相當(dāng)扎實(shí)，甚至可以說(shuō)相當(dāng)老套的好萊塢公路片結(jié)構(gòu)，無(wú)法從中看到任何其他影評(píng)人所謂的“河瀨直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鵬飛有能力用鏡頭語(yǔ)言講述，為什么會(huì)在開(kāi)場(chǎng)插入一段相當(dāng)突兀且拙劣的動(dòng)畫(huà)？這個(gè)問(wèn)題在隨后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居間內(nèi)出現(xiàn)之時(shí)得到了解答，它是一部以淚水進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的主旋律，甚至是一種潛在的霸權(quán)主義，一個(gè)想象的，逐漸被漢語(yǔ)全面覆蓋的日本，以及對(duì)戰(zhàn)時(shí)“滿映”遲來(lái)的反擊，并以一種勝利的姿態(tài)召回1960——1970s的中國(guó)作為“救贖”。

翻拍的還不錯(cuò)，四星，但比起來(lái)還是原版有味道。我雖然更喜歡翻拍的卡司，但也不得不說(shuō)還是港版的角色更深刻更形象。最后的解決美帝有點(diǎn)英雄主義了~

有時(shí)候真的覺(jué)得自由像信仰一樣

我覺(jué)得ccav6剛創(chuàng)辦那幾年真是良心臺(tái)，最開(kāi)始一天八部電影輪著播，讓我看了很多電影，在那個(gè)網(wǎng)絡(luò)視頻模模糊糊200多M的年代在那個(gè)電影院從各種工廠俱樂(lè)部轉(zhuǎn)型的年代。陳道明演的有范兒。

很久沒(méi)在影院流淚了 被戳中的細(xì)節(jié)太多了