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要是我剛畢業(yè)那會(huì)兒，說不定還覺得這劇挺好的，現(xiàn)在只會(huì)覺得這垃圾片子侮辱了“垃圾”倆字。這個(gè)編劇又是犯了中國(guó)絕大多數(shù)編劇的病，就是脫離實(shí)際，無論是講職場(chǎng)還是說學(xué)校的故事，都讓人極其出戲。舉幾個(gè)例子，律師媽媽蘇青本就不會(huì)做飯，第一次給孩子做飯居然做羅宋湯，裝什么逼呢？這特么在東北就是一菜湯，現(xiàn)在東北年輕人都不愛喝了，不能因?yàn)樵从诙砹_斯就覺得是高大上的東西吧？還有關(guān)于房產(chǎn)買賣的事兒，不會(huì)有人覺得房主本人不在現(xiàn)場(chǎng)不做授權(quán)就可以交易吧？最多抵押套現(xiàn)就得了，居然還可以買賣，這編劇是得多脫離生活？全劇槽點(diǎn)甚多，也就騙騙沒在職場(chǎng)混過的，沒孩子的，但凡這二逼編劇去上個(gè)班去參加幾次家長(zhǎng)會(huì)都編不出這種垃圾。

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表面是溫情的，內(nèi)核是殘酷的。沒有一個(gè)可以完成人類繁衍的配置，才是影片最恐怖的情節(jié)。 人類想要完成繁衍，需要男女組建家庭——即便不組建家庭，也需要男歡女愛。 然而，整部電影中，并沒有男歡女愛的配置。 滿島光飾演的寡婦，和女兒生活在一起。滿島光做了很多女演員做不到的大尺度表演，她會(huì)用亡夫的尸骨摩擦自己的身體。 真是觸目驚心的情節(jié)！ 賣墓碑的父子，松山研一飾演的孤僻男子，厚臉皮中年男，種紫色花的老婆婆，他們都沒有構(gòu)建繁衍后代的親密關(guān)系。 沒有人愿意組建家庭，人類對(duì)繁衍下一代不再感興趣，才是整部電影一直討論的主題。 這部電影拍的是日本進(jìn)入無緣社會(huì)的常態(tài)。而這或許也是很多國(guó)家的明天。

如殘葉濺血在我們腳上，生命便是死神唇邊的微笑。

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