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不談背景單就這個影片來說，簡直可以劃到我最討厭的那類奧系片里了，非常疲軟無力且散的劇情，主線模糊，東一榔頭西一棒子感覺就是找東西不停填充“達荷美戰(zhàn)士”這個概念，全片最好看的部分竟然是冷兵器近身搏斗……奴隸貿(mào)易，非洲動亂等等這些可拍的東西可太多了，典型的隔靴搔癢還沒撓到癢處，不過最討厭的還是安排所謂的“英雄救美”環(huán)節(jié)，導(dǎo)演不覺得是給這電影一巴掌嗎？你拍女戰(zhàn)士耶，還要安排個男人……

《幕間休息》，達達主義“荒謬的杰作”，利用現(xiàn)實生活的素材拼接成反邏輯的視覺影像，使現(xiàn)實素材失去了現(xiàn)實性，而成為了超現(xiàn)實的，最終導(dǎo)致超現(xiàn)實主義電影的誕生，看得懂就有鬼了！

女性主義影片，探討婚姻與自由，質(zhì)疑“結(jié)了婚就可以幸?！边@樣的說法。影片拍得倒有港片特有的地氣，還不算難看。劇中女主性格游離，似乎找不到生活目標(biāo)，與一切若即若離。這樣的性格，亦會讓其人生如故事中那樣尷尬，也終究得不到幸福的。

徐克最極致的一部，諸多細(xì)節(jié)在徐克其他片子中只是曇花一現(xiàn)，在這部里是拉滿、放大。無間歇的拉近鏡頭，赤裸、血腥輪番上陣，壓抑感如熱浪迫近。對我來說最難接受的，正是因為我十分接受這個設(shè)定。

75/100，過于依賴文本，但也因此擁有了豐富的淺層細(xì)節(jié)。作為強調(diào)“邊與界”的題材，卻有意無意忽略了視覺乃至空間上的呈現(xiàn)，還是有點小可惜。我不了解HK，但本片對于大陸的一些描述與潛臺詞，我認(rèn)為是貼切的。