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法國(guó)93省凸顯的社區(qū)種族矛盾。影片整體風(fēng)格寫實(shí)冷峻，沒(méi)有將其簡(jiǎn)單地歸罪于警察的粗暴執(zhí)法，而是用一幀又一幀夏日午后的灼熱畫面和饒有深意的象征鏡頭，讓觀眾不斷思考直至陷入困境。導(dǎo)演的掌控能力令人驚艷，以法國(guó)贏得世界杯后舉國(guó)歡慶的場(chǎng)面作為開場(chǎng)，意味深長(zhǎng)且充滿諷刺，在競(jìng)技體育創(chuàng)造的短暫融合后，影片余下的部分充分表現(xiàn)了同一個(gè)國(guó)家不同種族是如何迅速回到撕裂的常態(tài)。攝影完全沒(méi)有刻意粗糙化的手持風(fēng)格，代之以流暢的運(yùn)鏡，傳遞出強(qiáng)烈的真實(shí)感和臨場(chǎng)感。最后的高潮戲在狹窄的樓道中展開，堪稱小說(shuō)《悲慘世界》中街壘的21世紀(jì)微縮版。 // “世上本來(lái)沒(méi)有壞莊稼，也沒(méi)有壞人，只有壞的莊稼人?！?和同年的《小丑》有異曲同工之妙。兩部電影的核心其實(shí)都是展現(xiàn)——一幕現(xiàn)代社會(huì)的惡的寓言。

看過(guò)Jeany片段四舍五入就算看過(guò)了，Naomi真是老了也好看，Sydney這樣的女孩子誰(shuí)抵擋得住

高貴的雄獅在籠中呆坐，關(guān)不住弱肉強(qiáng)食的森林法則。沉默的眼睛在天空游蕩，看不盡痛苦無(wú)助的蕓蕓眾生。如果發(fā)泄怒火才能換來(lái)傾聽，那凱旋門前的歡呼是否能驅(qū)散仇恨。如果好勇斗狠才能換來(lái)尊重，那馬戲團(tuán)里的哭聲終究會(huì)扼殺笑容。在這看似寧?kù)o實(shí)則洶涌的悲慘世界，誰(shuí)來(lái)給孩子們的天空畫上一道彩虹。首先想起東木《完美的世界》，隨后是保羅哈吉斯《撞車》，雖然本片的創(chuàng)作理念上主要突出的是社會(huì)意識(shí)形態(tài)差異所導(dǎo)致的沖突，但最終指向確實(shí)落在少年一代，面對(duì)那些氣勢(shì)洶洶的大人臉上的暴戾，他們眼中的兇狠，他們傳遞的恃強(qiáng)凌弱，他們遵循的目無(wú)法紀(jì)，統(tǒng)統(tǒng)盡收眼底，最后轉(zhuǎn)化為少年手中熊熊燃燒的怒火，狠狠的砸向悲慘世界。相比東木刻畫出的溫情守望者，這里只有雨果筆下的邪惡莊稼漢。節(jié)奏的鋪陳與社會(huì)視角的描摹精準(zhǔn)且老練，完全不像處女作，看好導(dǎo)演。

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