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導(dǎo)演拍網(wǎng)絡(luò)劇出身，哪怕聚焦農(nóng)村本土，也嘗試拍出趣味性，嘗試嚴(yán)肅和趣味結(jié)合比較難得。但是過于淺顯，臉譜化農(nóng)村宗教。

6/10。突然漂浮出敘事節(jié)奏的離題部分才是瓦爾達(dá)的影像核心，在勃良地葡萄莊園的拍攝旅程中，她首先想起了博物館的畫作《最后的審判》，穿插和講述完畫中的故事再轉(zhuǎn)回葡萄園，這種離題總是游戲般存在于紀(jì)錄片中，她有時直接跳出來，在鏡頭前扛起大捆的麥穗，彎腰擺出拾穗者的姿勢，有時突發(fā)奇想，把手伸到拍攝的公路上做抓握卡車的游戲，還有時是無意間撿拾起自己衰老的時光，她撿起失去指針的時鐘，當(dāng)她回家打開旅行的手提箱清理紀(jì)念品，刻滿皺紋的手在《薩斯基亞》的畫片上撫摸移動，在講完拍攝初衷后，轉(zhuǎn)而面對鏡頭梳理自己稀疏的紅發(fā)，讓觀眾看到其中掩藏的白發(fā)，代表永恒的時鐘和銘刻著靈魂的皺紋、白發(fā)體現(xiàn)了她的自我思考。瓦爾達(dá)采訪和了解拾荒者的生活、愛好，這是對當(dāng)下排外主義的政治擔(dān)憂，一如她手持DV拍下反對極右黨領(lǐng)導(dǎo)人瑪麗·勒龐的游行。

食物鏈。換工作比換愛人簡單多啦！

雖然還蠻感人的，但是看到一大堆蟲子，還那么多腳，對于怕蟲子的我來說，真的很毛骨悚然！

吾神還是無神，神渡人還是唯人自渡，所以最后男孩的病是怎么好的呢，未知，或許這不是很重要。但是那些普通的村民身上的病可就不是求神能好的了的。