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How Ghost World or Frances Ha were much simpler times. 我覺得劇作上一個取巧的地方是如果觀眾碰巧不喜歡女主的視角（尤其前半段，如果上面提的兩部從前的romcom/coming of age還依舊愿意探索human connection這一議題，到了這個世代，everything is just about me, me and me。名為”出軌”的那一章簡直cringey難熬，哪怕也許是故意為之），仍然有可能被后半段Aksel病后的痛陳所打動，即使這動人亦沒持續(xù)多久。行將死去之人們帶走了他們的時代，舊秩序在崩塌，但取而代之的世界極度的原子化與數(shù)字化，什么都不牢，什么都不再確定。涉及女權與氣候活動家的部分同理是這般搖擺曖昧的（嘲諷者見嘲諷etc），甚至連voiceover不厭其煩地重復場景中人物的對話，也可能造成觀眾對其在另一些場景里敘述可靠性的懷疑，它們這聽上去，像是從小說或劇本里讀出來

在移動硬盤里躺了四五年的電影，沒想到今日一看是這樣的劇情，幾乎與我個人的經歷如出一轍，淚水已經不足以平復身體不由自主的顫抖。/ 或許我應該慶幸是到今天才看，若在幾年前怕是只能淺嘗輒止——還有一天就是外婆一周年忌日，想想才一年光景，輾轉病榻旁的那些難熬記憶就快消散殆盡，沒直面死亡前，以為告別是不能承受之重，但真的告別時，才發(fā)覺原來莫名的輕松——大概是為外婆的苦難終于永遠結束而輕松；那些曾占據(jù)了回憶大多數(shù)的嘈嘈切切和不甚明朗的，都抵不過如今她偶爾在我腦海浮現(xiàn)的音容笑貌。/ (片中樹木希林從未登上去東京塔，我的外婆也再未回去過旅順口…) / 怎么敢再看第二遍啊 /

世間最可貴的可能是接納，隨時隨地的接納自己與被人接納。有時候我們想要追求精神共振（第一任男友），有時候我們又想在現(xiàn)實中歇個腳（第二任男友），但高貴的精神世界里有現(xiàn)實需求（生育），而落入現(xiàn)實世界之后卻又不甘心全然接受（50歲還在給人端咖啡？）。世界上最糟糕的恰恰是，我們既不可能隨時隨地接納自己，也不可能隨時隨地接納他人。

日本電影就是有這個本事，把感人淚下的原著拍的如此乏善可陳

男主人設純傻逼，根本沒有讓人看下去的欲望，除了難看只有難看。海報都抄襲，果然不是什么好貨。