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最后兩集風(fēng)格跟前面不大統(tǒng)一，但并不影響五顆星星

逃出伊甸園，兩個(gè)人在一起就是道德，女人是欲望的忠實(shí)奴隸，就算結(jié)了婚愛(ài)也不會(huì)加深，觀眾只要黑暗只要便宜的電影，我是如此討厭貧窮，樂(lè)園下面是地獄，對(duì)不起我走不動(dòng)了樂(lè)園太遠(yuǎn)了，

201903，perfect！

《惡漢甜夢(mèng)》和《椿十三郎》都是黑澤明場(chǎng)面調(diào)度和群戲的極佳范本，最精致的構(gòu)圖讓每個(gè)鏡頭都在外化人物的心理、闡釋角色的關(guān)系。然后這是最近第三次提到黑澤明對(duì)聲音的運(yùn)用了，在這類(lèi)以日本當(dāng)代犯罪題材的片子中，各式各樣的電子媒介的介入讓黑澤明可以多樣化地引出背景音——這一部最值得稱道的是錄音、口哨聲和火車(chē)笛聲，錄音和影像配合，讓極樂(lè)、極悲和極怒的三種情緒完全交織在一起，反差感造就出了異樣的氛圍；口哨也是營(yíng)造反差，但無(wú)論是審訊還是綁架，在輕松的音樂(lè)和正義立場(chǎng)下，形成了另類(lèi)快活的語(yǔ)境；而火車(chē)適時(shí)的鳴笛也和角色的哀嚎形成互文，又完成了故事和情緒的再點(diǎn)明。最后，反高潮的敘事也成為了影片一大亮點(diǎn)，結(jié)局借角色之口和現(xiàn)場(chǎng)的物件還原，觀眾只能臆測(cè)，可那種哀怨的氛圍卻更加揮之不去。