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不愛的真相就是殘忍的，因故春日殘忍。

戲劇性沒有那么強烈，還是以交錯的意識流淌為主線情節(jié)，但是由于其與當(dāng)下現(xiàn)實有著啟發(fā)和照應(yīng)的關(guān)系，收筆點睛，令人覺得很妙。難得的是，Banderas和小演員眼神里閃爍的情感近乎是同一種質(zhì)地，也撥動著同一種節(jié)奏。 母親jacinta和泥瓦匠eduardo分別構(gòu)成了salva童年啟蒙里兩個截然不同的力量，母親堅強而富有對抗性，文盲eduardo是年輕、光、色彩的召喚，這兩種關(guān)系的交替是salva生命里最大矛盾的根源所在。 導(dǎo)演還是一如繼往，用強烈風(fēng)格化的色彩和攝影鏡頭，以及抒情歌唱式的語氣，把一個人的痛苦和榮耀以苦澀而輕松的方式呈現(xiàn)出來。 PS：這個片子，我們那個廳平均觀影年齡起碼40+?。。。?

一季的情感。消逝得快不代表不真摯。最后那一次櫻花下的握手，和好，不能如初。竹葉沙沙聲，流水潺潺聲，她輕輕哼著一首歌。回憶太美好，遺憾才那么多。

#72ndCannes#第十二場。有幾場戲很戳人。當(dāng)你老了回顧自己漫長大跨度的人生就會是那樣，片段、片段、片段，那些擁有過不再重來的人，那些能夠重溫但不能夠再來的瞬間。因為懷念所以要寫下來，拍下來，因為愛，因為苦痛不能使你忘記，榮耀亦不能使你忘記。希望阿莫多瓦拿金棕櫚。

最喜歡胡金銓的《怒》。儀式感的動作和著詭異的音樂節(jié)奏，將動作淋漓展現(xiàn)。