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我覺得這個譯名不夠準確。其實不存在什么晚不晚，我覺得從片子中表現(xiàn)出來的信息看，他們愛的也不是彼此，更多是這樣愛的感覺。有意思的是，表面上看婚后的彼此原本應該毫無保留在伴侶面前展現(xiàn)自己，但現(xiàn)實中往往不會，因為雙方要長久地生活在一起，如果太過展現(xiàn)自我暴露底線可能會對長遠的婚姻生活產(chǎn)生影響，所以為了維持家庭雙方可能互相讓步漸漸忍讓直至失去自我。而偷情卻恰恰因為不需要考慮這種關系能否長遠所以往往會盡情展示真實的自我，雙方也都知道這是無法長久的所以也會盡力配合對方表演甚至會樂在其中。人們向往永遠，卻又懼怕永遠。人們貪圖歡愉，又深知絕不可能得到長久的歡愉。

用細節(jié)堆起來的電影，人的互動非常動人。雖然真殘酷，低清鏡頭里的生活如此慘淡，被瑣屑充滿，被生老病死框住，但總有幽默的亮色，有勾勾手就定下來的一生，有summer snow和郊外的野花。人生如朝露，女人四十卻不能以杜康解愁。但小小生命里有大智慧，教她把魚頭和魚尾拼在一起，就像什么也沒有失去過

Nobody's ever perfectly happy really. But just to be ordinarily contented. To be at peace. 那些熱烈的愛的表白，好好聽啊，誰可以抗拒呢？

許鞍華拍大時代多是力有不逮，政治冷暖和兒女私情總是隔了一層。但她拍香港庶民劇，市井生活的苦與樂，小市民內在凄涼與光輝，自在天真，觀眾看了不是啞然失笑就是心有戚戚。即使在這里，女人的四十還是要男人的七十來幫襯，但蕭芳芳的煙火味道恁是化解了喬宏笨拙僵硬大俠風范。相比之下，小津電影里父女、父媳之間的亂倫意識（也可以說是一種情欲的形式主義）則昭然若揭。不過，還是喜歡《男人四十》更多。 @中國電影資料館，16mm膠片，遺憾是國配。

運鏡一流 人物感情細膩 畫面和布光典雅別致 連萬精油配樂都絲毫不覺刻意 在Laura企圖臥軌時鏡頭的失衡和汽笛轟鳴中驚恐的雙眼真是看得心驚膽戰(zhàn) 懸念在于感慨又一對周慕云和蘇麗珍之時，結尾才明白男主角的自私與懦弱，而那句“謝謝你回到我身邊來” 真是道不盡的寬厚與偉岸 #CC之夜#