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在鏡頭語音方面，導(dǎo)演喜歡在進(jìn)入新的場(chǎng)面時(shí)用特寫到物品，在拉到全景的手法。在音樂方面，作為中國第一部真正意義上的有聲片，將音響、對(duì)白、音樂與畫面結(jié)合自然，船鳴聲甚至具有一定的象征意義。人物塑造不僅僅是通過臺(tái)詞，還在服裝，化妝上下了功夫，男主角處境越來越艱難是通過邋遢的胡子，沒有打理的越來越長的頭發(fā)，以及衣服逐漸破爛，房屋逐漸破爛展現(xiàn)出來的。表現(xiàn)了在帝國主義霸凌、國民黨統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗，讀書人生活的艱難。唯一不足在于演員普通話實(shí)在不行，妝容過于骯臟，造成視覺上與聽覺上的不舒服。

有點(diǎn)點(diǎn)狗血，父母和家庭是原罪

What if he doesn't come?

看完感受頗深，爺爺希望大家能拍一張全家福這不算大的心愿，卻因?yàn)榈賸I的闖入，打破了拉胡爾和阿拉希的關(guān)系，親人的猜忌，嫉妒儼然上升到了極致，看完還是哭了，印度電影總能戳中我的淚點(diǎn)，值得推薦！

左翼電影運(yùn)動(dòng)在嚴(yán)峻形勢(shì)的壓力下開始嘗試以更巧妙隱晦的題材選擇，敘事方式和視聽語言，曲折地宣傳反帝抗日思想和以同情的筆調(diào)描寫勞動(dòng)人民的苦難生活并熱情歌頌積極正直的人生態(tài)度來堅(jiān)持左翼電影運(yùn)動(dòng)。《桃李劫》出現(xiàn)在其第二時(shí)期，也是30年代電影藝術(shù)探索中最活躍，成果最輝煌的時(shí)期。