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這部電影如果不叫吉祥如意，我想一定叫一個令人影響深刻的名字那就是“文武香貴”?！吧等纭钡目陬^禪貫穿全片。只看到前半部分，我一直以為就是一部普普通通的文藝片，殊不知后半部記錄，揭開了這是一部預(yù)知不到、意外拍出的現(xiàn)實故事并且是導(dǎo)演本人的家庭故事。老人在，家散不了，老人一走，家便沒有了凝聚力，一家人關(guān)于“傻三哥”的贍養(yǎng)問題，焦灼不已，隨著導(dǎo)火索，老母親的去世更是爆發(fā)了囤積已久的矛盾。然而傻三哥十年未回來的女兒，也回來了。但她依然沒有能力去贍養(yǎng)她的父親，當她的演員問到，她為什么十年沒有回家看過她的父親，她也啞口無言。其實很諷刺，我看得出女兒演員的崩潰，但在一旁的真女兒確實一臉地冷漠。未傻前的傻三哥，也是老好人，可惜了了這一輩子。

那個時候網(wǎng)絡(luò)的速度只夠發(fā)文字，但情感卻比現(xiàn)在的要深。 為什么電影把鏡頭切的這么零碎，零碎到令人發(fā)指的地步。

上次誤殺官二代太受觀眾歡迎，必須得改；上次掀翻公權(quán)力座駕太具煽動性，自然也得改；上次連坐牢的機會都沒有，改；上次請了優(yōu)秀的外籍導(dǎo)演，改；上次鏡頭太專業(yè)太炫技，改；上次音樂太克制，改；肖央的演技好像沒有改，有幾幕酷似包貝爾

和后來的是枝裕和的“命題電影”《奇跡》一樣，有新干線宣傳的味道，但導(dǎo)演顯然受巖井俊二影像好深，整部片如同《情書》和《關(guān)于莉莉周的一切》的混搭，網(wǎng)絡(luò)通訊、男友剛剛?cè)ナ?、DV拍攝。準時的列車、DV、軟盤、中文課程班，這些媒介都可見那個時代日本發(fā)展迅猛的痕跡。網(wǎng)絡(luò)雙刃劍另一面的謊言和虛假也在郵件當中傳遞，性別的掩飾也讓我回憶起自己在使用電腦的初級階段，常在企鵝軟件里編造的各種身份。PS：起初都沒有認出是深津繪里。

哪有假的，都是真實?！都椤贰度缫狻罚还苁侨霊蜻€是間離，得到的都是真實。電影也好，紀錄片也好，都是人行世間的記錄。作為東北人，我見過片中的“所有人”，明白大鵬所要表達的“所有感情”?！皹涞光┆s散”和“兒行千里母擔憂，母行千里兒不愁”一樣，在世間運行的真理，怎么打破界限，怎么偽裝都是存在的，不可否認，這也是冷漠悲涼之所在吧?！哆^年》如此，《喜喪》亦如此。