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真的有點平，但是好在完成度很高，看這樣的片子也不會有壓力，上了一天班看看很舒服。

其實最後的高潮部份還是欠缺了一點magic moment，不過整體實在沒法不被打動，誰讓他是熱內(nèi)呢。少年旅行的意義，只是因為身後有地方可以回去，老爸老媽的角色都好棒，不是超現(xiàn)實主義，這部片對於我來說是真正的「現(xiàn)實主義」

總得來說還不錯，但是感覺電影沒有把重點放在柳青這位作家身上，而是把許多他作為村干部的事情講述了出來，《創(chuàng)業(yè)史》這部史詩巨著的寫作歷程反而成了一種線索性的記事

繼七人之后再次感受到了這些老美的較真，讓人驚訝的是，雖然只是一些普通的鎮(zhèn)民，卻都具有很強的反思能力和組織行動力，是國人自嘆不如的。

成泰燊成功詮釋了柳青的文學圣徒形象。但是導演力有不逮，缺乏一以貫之的電影語言統(tǒng)攝全片，因之影像蒼白，缺乏表現(xiàn)力。50年代合作化運動有較為充分的表現(xiàn)，也是全片重點戲份，但合作化觸及個體的部分沒有開掘出來，且人物的轉(zhuǎn)變浮于表面。四清運動一筆帶過，難道是為了表現(xiàn)柳青說的：只要對得起自己的良心？柳青文革經(jīng)受批斗及馬葳投井自盡，本是人物命運的轉(zhuǎn)捩點，無奈倉促而過，使情感無法綿延開來，也使文革后期柳青的反思精神缺乏支撐。柳青被王家斌背到醫(yī)院搶救之后的戲，全然一片混亂。影片唯一用得好的道具，便是托爾斯泰像。它仿佛一盞明燈，映照著柳青的生命。