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董成鵬脫離了他的商業(yè)喜劇，安安靜靜地坐下來講上一出家庭的悲歡影像，導演脫離了寫故事指導的角色而更多的是冷靜客觀記錄，專場的幾個鏡頭在藝術(shù)與現(xiàn)實間游走，似乎拍出了北方孩子對于故鄉(xiāng)的集體記憶，這點真的難能可貴。片子所流出影像時間感，人物之間的糾葛，甚至沖擊內(nèi)心的窒息感，這種無比真實的質(zhì)感被導演一一捕捉，記錄影像的魅力一部分也在于此

其實我對音樂的熱愛超過電影

最后小姑的采訪直接升華：老人是家庭的核心，老人走了家的凝聚力就散了…… 原生態(tài)家庭成員跟演員放在一起差別還是太大了，除夕夜家庭聚餐是全片高潮也是最后的調(diào)度，任何人都能在這個片段里找到自己家庭的影子……

暴風女真憂傷，金剛狼專業(yè)賣萌，世界還是屬于蘿莉妹子滴

兩個地方，群像的處理和紅色的運用，群像對于這部短片是重要的，最高潮的戲份飯桌爭吵就是對于群戲很好的體現(xiàn)，而當電影一出現(xiàn)紅色，無論是紅燈籠，還是紅色羽絨服，看上去雖說不是在暗示著什么，但好像在皚皚白雪的畫面中充填了生機，很美麗，很喜歡。人物性格在一件一件小事中慢慢堆積，到了飯桌那場戲達到完全立體的人物，這點很強。靜態(tài)影像看上去還是過于空洞，只是為了體現(xiàn)年而存在的，雖說這部電影的本意就是記錄，但電影終究是電影不是現(xiàn)在流行的vlog，在影像中體現(xiàn)豐富的功底還是有必要的