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像一場夢，像一場在破碎的婚姻與腐敗的工作中抽離出來的，花樣的夢。夢里連太太和丈夫的影像都忽略了，沒有情愛，只萌發(fā)著朦朧的感情。杜可風(fēng)的的慢鏡頭和王家衛(wèi)的旁白，未見得每一個(gè)都有深意，但足以讓人把現(xiàn)實(shí)的外衣剝離。在光與影的交錯(cuò)中，那份最初的忐忑和不安也在四三拍的音樂中左右搖擺

劇情：有內(nèi)鬼但繼續(xù)交易

我終于來擼“龍貓”啦。需要加水才能壓出水的井，父輩們帶大梁的自行車，還有那慈祥的身影……童年原來那么美好。

三星半吧，可以非常標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作片，沒有多余情節(jié)，就是干，動(dòng)作槍戰(zhàn)拍的很。

有幸在大銀幕上觀看。王家衛(wèi)的才華真是寫在臉上，但憑借劉以鬯小說的一個(gè)“靈感”即成就一部電影。劇情推進(jìn)幾乎不靠文學(xué)本的“情節(jié)”，只倚賴光影、音效等純粹的電影語言，完成一個(gè)圓融且意蘊(yùn)復(fù)雜的敘事：周蘇二人通過演繹他人故事的方式完成了自己的故事。電影刻意在“扮演—推翻（回到現(xiàn)實(shí)）”之間來回試驗(yàn)，故事到了最后，演繹與現(xiàn)實(shí)的界限已然非常模糊，演繹的他人故事成了真，情愛故事背后還有對(duì)“扮演”這一行為的哲學(xué)思考。上升到演員層面，演繹角色和保有“真我”的關(guān)系是什么？是“我”在扮演角色，還是角色已然是“我”了呢？據(jù)說因這部戲梁與張之間亦生出曖昧感情，不得不說是傾情演繹，戲里戲外都對(duì)這層哲思實(shí)現(xiàn)了自我體認(rèn)。