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我哭了，我演的，我演我哭了，還是我演的，大概就這么個套娃結構。從《吉祥如意》到《裂流》，從《安穩(wěn)覺》到《情詩》，模糊紀錄片與劇情片的界限儼然成為獨立小片的靈丹妙藥，但即使如此，《情詩》也算這幾部里內容最單薄的，來回的反轉恰恰是導演創(chuàng)意的匱乏，逮著一個點子不停地剝削，沒啥太大意思。

逐利是人類及至動物的本性。火車專列上忙不迭加入廣場上歡樂的人群，對照鳥獸散后里奧老父孤獨的身影。恰克最后時刻從彌留的里奧處得到救贖，可謂點睛又可謂敗筆。惡之花，你本該開到滿山絢爛才對啊。

第一集棄，驅趕中國母子時，那么多人拍照錄影，只有曉明哥弄到錢？現(xiàn)在人人攝影師年代，機艙內那么多人在拍，怎么處理音像外泄？還有，那個女記者，有敏銳的觀察力去發(fā)現(xiàn)曉明哥偷留了副本，難道你自己沒有手機嗎？你不會拍嗎？傻傻的等著？就這還記者？？？

難以想象這是六十年前的電影，片中發(fā)生的事情現(xiàn)在還在上演，這也是劇情能夠吸引人的地方吧，很難說這種一成不變是源于社會還是人性的本質。媒體是審視世界的雙眼，有什么樣的社會，就產(chǎn)生什么樣的媒體，看到什么樣的人性。 比利懷德自編自導的經(jīng)典黑色電影， 結尾十分精彩，兼具鞭撻的力量和溫暖余光。

每次事件的走向都在意料之中，公關手段也在意料之中，好無趣啊