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表現(xiàn)主義和另一種優(yōu)雅的浪漫情緒、田園式的視聽融合，在畫面的外向張力并沒有超過原版電影，但赫爾佐格拍出了自己的風(fēng)格，讓一部改編電影演變成另一部同樣值得一看的佳作...

這個演包拯的演員是不是有病，兩眼直勾勾的盯著鏡頭，而且是一出場必定眼睛都不眨的盯鏡頭。還有這個電視劇到底他媽在說啥？看了一會兒胸口莫名堵得慌，所有人說話都又慢又悶，配樂也又慢又悶，我看得都快和那個包拯一個表情了。

呃，赫爾佐格同時抄兩份作業(yè)，抄得剛踩及格線的樣子。 故事大綱直接搬運茂瑙的《諾斯費拉圖》，十字架和范海辛抄的《德古拉》，開場驚悚的骷髏讓人有了期待，有點表現(xiàn)主義復(fù)蘇的苗頭，但只具形不備神，結(jié)果虎頭蛇尾，不及默片的簡潔連貫敘事和富于夸張表現(xiàn)的鏡頭，只能說中規(guī)中矩還藏了不少呆板瑕疵，信息不充分的老片短板也沒有改進，敷衍了。女性救世的結(jié)尾明顯是為了盡阿佳妮之用，但表演最好的難道不是發(fā)瘋的傀儡經(jīng)紀(jì)人嗎？ 遠(yuǎn)離人間的自然和古堡提示著這是赫爾佐格的作品，好像德國新電影四將也只有他的氣質(zhì)更符合吸血鬼故事，在我看來理應(yīng)做得更好，難免失望。

高開低走……前面有多好看，后面就有多平庸。

從空中俯視抬棺材的隊伍 像是行進的蜈蚣