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和《大決戰(zhàn)》系列一個類型，1962年上映，算得上精致

《江湖兒女》特別像一篇優(yōu)秀的中篇小說，故事既豐滿又節(jié)制，刻意地去除了我們想象中可能出現(xiàn)的戲劇性，起承轉(zhuǎn)合自然流暢，但絕不圓滑，該胖的地方胖了，該瘦的地方瘦了，詩意也引而未發(fā)。有人說前半部分豐盈，后半部分蕭索枯干，其實正應了年代的流離人心的變遷。江湖坍塌崩潰，江湖里的人也老了，失了氣焰與精魂，惟剩下一個女人的情義孤單單地在攝像頭里閃現(xiàn)，面目模糊。

以房子這一空間隱喻人物心理狀態(tài)。人物仿佛是被蒙上眼睛相互碰來碰去。在姜自己的空間被他人闖入時她也作為一個“闖入者”進入了他人的空間。他們談論的哲學我也不太懂。姜按照邏輯行事，主體掌握絕對的主動權(quán)。她要自己的選擇是絕對自由的，也不能忍受自己成為破壞他人自由的外在因素。 全片用項鏈作為一個潛在的矛盾的導火索，最后項鏈找到，女孩一家人的矛盾便豁然而解了。但這時姜留下眼淚，或許是她意識到自己外來者身份，自己永遠無法真正的融入他們

太颯了！趙濤我已看習慣！中國神奇女俠！尤其山西篇！尤其港臺歌！尤其老錄像！重復沒關系，誰家的招牌菜不是天天炒！完成度很高了，而且給得多，實惠！每個場景都有好看的細節(jié)和設計，雖然節(jié)奏有些割裂，但是土味太過癮了，太自信了！媳婦第一眼就給廖凡確診了，看完跟我說，這片子講的是要聽女人的話，不然就會腦出血！可以說教育意義也有了

1.候麥的電影就是屬于那種只看一眼就知道一定是候麥拍的，顏色干凈、明亮、清爽，畫面色彩勝似冬日晴天的陽光，味道好比將臉埋進初春剛剛生發(fā)的一片青草地 2.直接在電影里大篇幅談康德，談哲學，竟然不讓人覺得突兀，估計也只有法國人干得出來 3.刨去政治軍事上的“日常乳法”，在生活和愛情上，法蘭西確實是全世界最浪漫的民族，由此片可見一斑