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通過不同景別的鏡頭，創(chuàng)造出多層次的意義空間。有幾處頗具巧思的遠(yuǎn)景調(diào)度，譬如在那場門口的抽煙戲里，門扉先是發(fā)揮著突出核心角色的構(gòu)圖性作用，而后成為了連通不同場域的入口。當(dāng)然，最迷人的還是那個天橋遠(yuǎn)景鏡頭中，極小人物與極近畫外音之間產(chǎn)生的張力。

張藝謀——也已經(jīng)不期待有什么驚喜了——是老了么？

文淇演女一號了，還搭配胡歌。感覺文淇前途不可限量，大家可以早早關(guān)注起來了。

披著末日荒野生存和復(fù)活科幻外衣的犯罪都市

華裔導(dǎo)演，借鑒侯孝賢的經(jīng)驗(yàn)，在最復(fù)雜的地方，拍出了一部視聽相當(dāng)純粹的電影。它不只是關(guān)于同性之的情感，還有青年一代的生存狀況，這也是這一類電影的普遍訴求，但并不是每個人都能輕而易舉地脫離泥沼，然后“徑直地走出去”，一臉慈祥的何塞，就是那個留守的大多數(shù)。因?yàn)閷υ捒偸且猿聊請?，所以鏡頭頗為跳躍，索性給了一個開放的結(jié)局，也讓故事表達(dá)成為了一種單純的風(fēng)景展示，成為了解危地馬拉的突破口。