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用最原始的手法呈現(xiàn)人類與物質(zhì)之間的意識對抗。不知道有沒有曾對《靈魂戰(zhàn)車》和《變形金剛》的創(chuàng)作帶來一點啟發(fā)呢，當然不是純粹的戀物情結(jié)，而是物體對人發(fā)出具有窺視感的信號，就如圖書館的男女對視一般，同時借用破碎的本體調(diào)動起男人內(nèi)心的保護欲，從而控制全局。同時又像一部預示未來的人工智能作品，工業(yè)與搖滾美學相結(jié)合的精心策劃來諷刺人類對物質(zhì)存在的蔑視與暴力，而結(jié)局的不安感似乎也在警示著悲劇的輪回。

欲望、隱忍、陰毒和貪婪，毀滅并又成就。拍攝手法雖簡樸，但表演和細節(jié)成就了豐沛的情感，最后幾分鐘讓人掩面驚呼。

劫后余生么？也許克莉絲汀才是機遇

就怪我提前知道了結(jié)局啊 整部片子就變得相當?shù)膼?.

《奧林匹亞》能否與《信仰的勝利》《意志的勝利》一道，被共同視為納粹黨的政治宣傳片或獻禮片，一直是個爭議未絕的話題。影片以人體之美為關(guān)節(jié)，將柏林奧運同希臘的古代奧運會的傳統(tǒng)相接續(xù)，而我並不能從敘述中感受到明顯的人種偏見；在展示運動員時，來自德意日軸心國的選手固然經(jīng)常露臉，但也不限於此，美國和法國運動員倒是經(jīng)常成為所採錄的比賽的贏家，連中華民國選手也時而入鏡（只是成績通常不佳）。以上令我觀看前滿懷著的好奇和政治解讀的期望多少有些落空，特別是在已有當代運動紀錄片的觀看經(jīng)驗過後，甚至覺得它有些冗長和平淡。當然仍不乏亮點，例如第二部分多以慢鏡和特寫來展現(xiàn)運動的韻律感，跳水和擊劍部分的攝影技術(shù)和美學堪稱一絕。2020年4月16日夜於海甸島家庭影院，開年疫情家庭展映季場次三十二（紀錄電影序列歷史單元）。