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兩個(gè)喜劇巨星，一黑一白。普通人搞劫案，都o(jì)k，輕松。

羅密施奈德回顧影展，只有這一場(chǎng)有時(shí)間，沒做什么功課就去了。結(jié)果認(rèn)出了驚魂記小哥，認(rèn)出了讓娜莫羅，認(rèn)出了卡夫卡，卻沒認(rèn)出奧森威爾遜。就，很卡夫卡，神秘莫測(cè)的空間變化和人物設(shè)定，這是個(gè)cult片啊原來！突然想起當(dāng)年惡評(píng)的阿爾法城也是這個(gè)調(diào)調(diào)，覺得我是不是要重新評(píng)估一下？

出來混總要還的，騙來的錢我偷回去

#siff2018# 唯一的超現(xiàn)實(shí)段落可能只是最后的晚餐的合影，而其他看似現(xiàn)實(shí)主義的部分卻又顯得如此不真實(shí)。那條繩子堪稱貫穿全片的線索，每一處的出現(xiàn)和用途都可以賦予深意。最后的牌局有點(diǎn)出戲，還以為誰會(huì)冷不丁來一句shut up and deal.另外兒子側(cè)臉還真有點(diǎn)像穆勒。

影片的重點(diǎn)放在了女主角對(duì)待身邊的人的行為上，這樣的中年婦女似乎帶著點(diǎn)屬于中國人在情感方面的自卑心理，一方面她渴望真愛，但出于自卑心理她又自虐般地質(zhì)疑自己，詹姆斯·甘多菲尼的表演更有本色演出的味道?？雌淙ナ篮筮@樣的一部喜劇片還是帶著很多傷感。