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中國特色霓虹黑色電影（是的，就是五彩斑斕的黑），在華語圈我還是頭一次看到這么激進的嘗試。基本面的發(fā)揮不只是穩(wěn)健，可以說非常兇狠，勢在必得、取人首級的那種創(chuàng)作姿勢。完全不像《夜車》或者《白日焰火》，刁亦男幾乎決絕地割斷了與過往作品的外在連接。開始還以為又是一部《天注定》，往后看就發(fā)現(xiàn)表意系統(tǒng)完全打開了，比起深挖人物，他現(xiàn)在更感興趣的是影像的可能——但遺憾也就在此，美學幾乎全面制霸。所有指涉暴力的段落都讓人印象深刻，固定鏡頭、特寫、快切，以靜制動，雕塑般的造型感，然后一聲巨響震斷人的神經(jīng)，也讓空間和人物完全流動起來——興慶都（打碎燈泡致敬牯嶺街？）、餛飩攤，到動物園抵達緊張的視覺高潮，槍指報紙則是視聽的雙重噴薄。也開始玩符號，蛇、鏡、帽、傘，打破后生畢贛的壟斷。結尾稍稍泄氣，但整體質(zhì)感讓人難忘。

藝術真的是很好的精神寄托。會畫畫的，在惡魔島養(yǎng)老了。

只要有一息尚存，吃面就得加辣添醋。雨夜里平地一聲槍響，臉都沒露的警察應聲倒地，末路狂奔的胡歌長著一張張魯一的臉。還沒為無辜逝者默哀三分鐘，就盤算著拿余生換30萬彌補妻兒，小混混做的可是一本萬利的買賣。車站外河塘邊城中村里，陽光照不到的地方有人圖財有人索命，留給9號球員的時間不多了，還剩最后一發(fā)子彈不足以撐到加時賽。刁導花式模仿秀，唬得住別人騙不了我，在又一場大型刻奇中擁抱凜冬。

“真人真事改編”，太慘了！比肖申克的救贖艱難太多

黑色電影可以說是好萊塢人工性最強的電影類型，用偵探小說和漫畫的筆觸速寫二戰(zhàn)前后的罪惡世界，用景觀置換了空間，但它畢竟是好萊塢制片體系內(nèi)的產(chǎn)物，極強的意匠心思還是為了敘事和社會指涉服務，罪犯與蛇蝎美女的原型也可以在二戰(zhàn)前后的美國社會中找到依托。如果剝離了這層類型電影的傳統(tǒng)，用藝術電影的常規(guī)偷換了罪案題材的趣味性，那它作為黑色電影就徒剩下裝置的人工性，成為了觀念的粗陋展陳，演員也成為提線木偶。如果說刁亦男的前作《白日焰火》尚且能在肅殺冷酷的東北適得其所，這個發(fā)生在武漢的故事就讓人覺得隔膜和做作得多。和畢贛的《地球最后的夜晚》一樣，用一套熟練的歐洲系藝術電影語言操演著陳詞濫調(diào)的電影觀念，有意無意討好歐洲口味的心思昭然若揭。