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影像風(fēng)格尚未成熟的梅爾維爾。但主線劇情已經(jīng)有了一切黑色與友情的元素。特別是結(jié)局處的錢幣。無間道前傳也有一處頗為相似的劇情，只是錢幣換成了撲克。

嚇不倒 倒是感慨 又是一個女人為了留住男人的杯具

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3.5/5 大光明。自比俄耳甫斯的科克托游歷陰陽神界，藝科文大亂游，連著《奧菲斯》看既感慨時光催人，又感傷科克托自作總結(jié)萌生退意，各種倒放停格用得已顯疲態(tài)，文本倒是詩的絕對性毫不含糊：詞語非生非死，詩人只會假死?？吹蕉淼灼炙梗氲酵瑸樵娙藢?dǎo)演gay的帕索里尼，兩人完全兩種性情，同樣拍對古典神話，一個有多粗糲左派，另一個就有多優(yōu)雅時尚（確實自稱右派），科克托確實就像約翰伯格評價畢加索的“沒有連貫性”，他的精力、靈感好像就不會停留在一個地方、一種門類——他消失又重現(xiàn)，正活逆死，最重要的是不斷走路，在格魯克的《旋律》中，像一個沒有鋼琴的魯賓斯坦，或者某種夜行動物，逃脫歷史板正的定義，只留下獨屬于他的印跡，一朵花，一縷煙，幾筆繞曲的線條。

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