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死亡可能會(huì)改變很多，讓人做真正的自己。

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鏡頭對(duì)客觀物品的凝視使其成為人物情感記憶的鏡像，充斥著古董的居室則是一系列由物品（記憶）堆疊的迷宮，每個(gè)人都被困其中。無(wú)論是通過(guò)篡改記憶（阿方索）、美化記憶（埃萊娜）還是逃避記憶（貝爾納），過(guò)去都如影隨形，成為吸附現(xiàn)在的黑洞，沒(méi)有人可以掙脫。人無(wú)力抵抗記憶的絕望情緒體現(xiàn)為彌漫全片的無(wú)調(diào)性音樂(lè)和時(shí)間與空間的不統(tǒng)一：脫節(jié)的對(duì)話破壞了空間感，散亂的蒙太奇序列破壞了時(shí)間感。角色們荒廢的生命就像落滿灰塵的古董以及記錄著阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的8毫米褪色膠片，而雷乃就像人類記憶收藏家，迫使我們直面過(guò)去，帶著破碎的、傷痛的記憶繼續(xù)生活，這些過(guò)去記憶有一個(gè)共同的名字——“莫里埃爾”。

黃磊留胡子簡(jiǎn)直帥爆！愛(ài)屋及烏喜歡上了小綿羊的小酒窩【咦？

看的第三部黑澤明的電影，相比《七武士》的悲涼，《羅生門》的詭譎，這部電影夾雜了太多的無(wú)法言喻。30 年兢兢業(yè)業(yè)在崗，卻沒(méi)做出成就的科長(zhǎng)，在得知自己患胃癌后，起初沉迷酒色，接下來(lái)在離職的女員工溫暖的笑容中，看見(jiàn)了新生。他開(kāi)始為貧民建一個(gè)花園奔波，忍受各部門的推諉。這部電影前半部分，用很長(zhǎng)的篇幅講述科長(zhǎng)幡然醒悟，后半部分，以《羅生門》的敘述方式，拼湊科長(zhǎng)最后五個(gè)月的事情。在沒(méi)有主角的情況下，可以說(shuō)是很大的拍攝手法。電影里，開(kāi)頭發(fā)生的事，后面也有交代，絲絲入扣，合情合理?？吹胶竺妫业那榫w被莫名帶動(dòng)，沉沉擴(kuò)散，這種力量，也只有黑澤明的電影能傳遞出來(lái)。