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對(duì)卡薩維茨從來是崇敬的客套，幽閉中少見卡氏作品特有的持續(xù)噪點(diǎn)與鏡頭結(jié)合表演對(duì)觀眾的強(qiáng)勢(shì)壓制，主體仍是黑澤清式的，濱口繼承黑澤從實(shí)相寺昭雄等特?cái)z怪才監(jiān)督的劇集和電影（必然多是平成之前，東出的確有一張昭和演員的生動(dòng)面相）中習(xí)得如何從日常空間提煉反常怪奇，賣如同宇宙人（絕非“外星人”這一狹隘的稱謂）或幽靈，以此逐步放大到城市乃至這個(gè)狹小的海島國家，全景下的樓宇建築和渺小人物，大地震，幽藍(lán)的大海以及其作為小島情結(jié)的直接威脅所蔓延進(jìn)角色生活環(huán)境的溪流與落雨，形成了激烈頹坍的惶恐焦慮（未見到的巨大隱形怪獸），這些神秘的“侵略者”最終將年輕人導(dǎo)向無可奈何的困苦情愫，以此作為那些不可言說的危機(jī)（被“淹沒”）到來前的點(diǎn)滴慰藉。

直面淺薄-11/16/21 at AMC Palisades 21

黑澤清式的神秘氛圍讓整個(gè)故事顯得如此隨性，初期段落的音效就生成了那層走向幻化的時(shí)空，那份不確定覆蓋了電影大部分的情緒。東京段落表現(xiàn)311，也許是兩個(gè)人的感情最寫實(shí)之處，也證明了這個(gè)日期成為共鳴記憶中又一個(gè)難忘點(diǎn)。而除此之外他們的任何選擇都像他們的凝視一樣難以琢磨，時(shí)空像情感一樣虛無，所以尾聲又像是安東尼奧尼式的一種注定。

在自我身份認(rèn)同與個(gè)人價(jià)值尋找的過程中完成與父母、與自己的和解，剪輯稍有些亂，表達(dá)上童年線更占優(yōu)，只是不善于表達(dá)的父親，匆匆為人母的母親，神似蘭普林的溫暖校長，于阿姨戲份雖少但畫龍點(diǎn)睛，在舞臺(tái)上短短幾句詞就展現(xiàn)極強(qiáng)功力，想去看一場(chǎng)她的舞臺(tái)劇。

不說本身就隔應(yīng)這女的，單劇情轉(zhuǎn)折來講選這么個(gè)內(nèi)外不沾的女主，一點(diǎn)信服力沒有。