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芬奇的藝術(shù)視野削弱了反威爾斯的激進(jìn)感，講起關(guān)于附身的寓言。當(dāng)然也不是獻(xiàn)給黃金時(shí)代的捧花，用電影淪為政治工具的事來(lái)諷刺電影和政治，這不是贈(zèng)人巴掌，手有隱痛的事嗎？與《公民凱恩》同樣的非線性敘事，自然而然為公民曼克披上悲劇色彩，使他的斗爭(zhēng)更多時(shí)候像掙扎。盡管是寬屏的畫面和糾纏的故事，《曼克》卻太私人化，冷嘲熱諷的調(diào)性將情緒拉得太遠(yuǎn)。布景不像是普通的房屋或郊外，而更像是詭秘馬戲團(tuán)的關(guān)卡。懷舊的剪輯與柔滑的攝影拯救了黑白畫面的刻意，對(duì)，我覺(jué)得真的很刻意。想要從電影里得到什么，就躲進(jìn)二十世紀(jì)的電影里，但請(qǐng)?zhí)与x二十世紀(jì)，那不是我們輕易能觸碰的時(shí)代。

為了演員們的小眼神兒和那震撼死人的三場(chǎng)戲，就不得不給五星了。詭異、荒誕、扭曲，伯格曼你到日本拍恐怖片毫無(wú)壓力好嗎！

8.9 my guilty pleasure，大衛(wèi)·芬奇的《小丑》， 夾在在一片迂腐與骯臟之間理想主義的光輝，很可愛(ài)。

當(dāng)你老了，睡意昏沉，爐火旁打盹，回憶青春

比不上去年的星空下的仁醫(yī)，更是被1998年的《妙手仁醫(yī)》甩出十八條街…兩人毫無(wú)cp感，劇里醫(yī)生絲毫沒(méi)有職場(chǎng)醫(yī)生的氣息，如同嚼蠟