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給終曲一個看似平和的結局，但從循環(huán)的整體來看，悲劇的宿命感仍然強烈。愷撒是英明的革命者和統(tǒng)治者，因為他明白何時使用武力，何時伸出橄欖枝。

看得精疲力竭。從《人類之子》開始，長鏡就總是先于人物一步展現(xiàn)情景，關鍵角色數(shù)次被推在鏡頭的邊緣，頗有些被時代和歷史演進的無形力量所壓制的宿命感。但此次卡隆欲將表達塞滿他完美的鏡頭調(diào)度內(nèi)，不僅極大地分散了單一鏡頭內(nèi)視覺焦點（需要不斷地在畫面內(nèi)“尋找”），也讓畫外空間不復存在（對某一動作事無巨細的展現(xiàn)所呈現(xiàn)出的累贅感），所以數(shù)次邊緣化、甚至直接讓Cleo出于鏡頭之外只顯示出了對她的漠不關心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉譯”的危險（森林火災那個“表演式”鏡頭甚至看到了舞臺化的傾向）。包括人物在內(nèi)的一切可調(diào)動元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸。唯一愉悅的體驗來自細致而豐富的聲音設計，略違常識的對白音效（對話一方在攝影機背后時，聽起來比對話雙方實際距離更遠）制造出了人物間的心理距離。

沒有結局，沒有公正的審判，很自然的結局，也是向現(xiàn)實妥協(xié)的結局，符合那個法制不健全年代的現(xiàn)狀。欺凌霸弱、打罵女人，還原了一個時代一部分群體的生活景況，情節(jié)畫面都很生動貼合，幫助人們回顧那段歷史。影視鏡頭對準這些市井小人物，對準這些鄉(xiāng)土氣息，導向正確也回味無窮！

14集 老電影真的是經(jīng)典

泡說這個系列高中老師晚自習就給他們放過……哎蘇高中還是不一般。