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節(jié)奏十分舒緩，多用中遠(yuǎn)景、長鏡頭，影像風(fēng)格細(xì)膩講究，黑色昏暗的整體色調(diào)，女主角桎梏壓抑在幼時(shí)婆婆常常離家出走的不安全感和前夫突然自殺的陰影中。整部電影形式大于內(nèi)容，情緒氛圍多于敘事，配樂添彩不少，如一篇抒情散文詩，內(nèi)容表達(dá)顯得有點(diǎn)單薄，收尾有點(diǎn)倉促無力，是一部高度風(fēng)格化的電影，導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)，攝影考究，值得細(xì)細(xì)品味。

很典型很套路很韓國的一部作品，為馬東錫粗壯的手臂量身打造，這下鏡頭想不對(duì)準(zhǔn)手臂都不行了。溫情元素和力量元素都很適合馬東錫這個(gè)有點(diǎn)呆萌的肌肉男，劇中角色扮演起來游刃有余。韓國萌娃也是一大特色。

向侯孝賢和小津?qū)W習(xí)的作品，幾乎全片都是固定鏡頭（除少量幾個(gè)搖鏡頭），大量采用遠(yuǎn)景，取景和構(gòu)圖極為精準(zhǔn)規(guī)范，對(duì)風(fēng)景的使用完全是侯孝賢的風(fēng)格，克制地去講述承受創(chuàng)傷的幸存者如何治愈自我、處理生活這一主題，完全抓取住了人物狀態(tài)，可惜沒有進(jìn)入生活，有骨無肉。

這個(gè)導(dǎo)演確實(shí)是挺會(huì)為自己找福利的，男主在劇中從頭做到尾，各種人種膚色輪番上陣，真的說是一部藝術(shù)GV也不為過；漂流在異鄉(xiāng)的旅人，最終也要回到自己的故土，那里才有家

攝影很見功力，只是周五晚上頭痛，沒太看進(jìn)去。我需要膚淺的影片了。