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真的不怎么好看 講道理沒人聽 也不好笑 問題道理講的都沒人信

事實證明，最廉價的煽情手法只要和現(xiàn)實聯(lián)系起來就是最有效的催淚良方，觀影過程中不斷聯(lián)想著現(xiàn)實里的無名英雄們，某些情節(jié)的夸張設(shè)計、演員偶爾的狀態(tài)不在線、臺詞依舊愛喊口號、還有音效視效技術(shù)手段被《深海浩劫》完爆等缺點也就沒那么扎眼了。一部片子能記住這么多英雄，挺值了。杜江和李治廷很像，但資源比李好太多了。

1979年利奧塔的《后現(xiàn)代狀況》出版，引爆了他與哈貝馬斯之間以元敘事為主要論點關(guān)于重建現(xiàn)代性or全面后現(xiàn)代性的爭論。在80年代文化井噴的頭上，籠罩著元敘事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足與孤寂，如此特別的矛盾，是80年代最明晰的寫照，符號化意義呈現(xiàn)的如此典型。 有一種觀點認為，林奇的《藍絲絨》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散彈露露》是解讀80年代最關(guān)鍵的作品。 《散彈露露》表現(xiàn)出的三個特點：節(jié)奏飛快的故事推進、快轉(zhuǎn)式街景展現(xiàn)、配角游離于主線之外點狀散布。豐富的時代元素呈現(xiàn)是此片入選CC標準收藏的最大原因，所以有人說這是主角服務(wù)于配角的電影。故事的大體脈絡(luò)，在好萊塢式的故事框架內(nèi)，有著朝向失控發(fā)展掙脫框架的強烈渴求。理解這部電影，必須要帶入那個時代文化，否則人物的行為邏輯會顯得失真。

平分竟然低于中國機長，簡直太不公平了。烈火英雄也許沒那么優(yōu)秀，但起碼實打?qū)嵉母冻隽撕芏唷Ρ戎?，中國機長緊急救援簡直像兒戲。

演技遠遠超過了當(dāng)時的張學(xué)友