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在地緣政治的模糊地帶里，短期內(nèi)的政治意識(shí)形態(tài)的迭代與嬗變，坐落進(jìn)一個(gè)普通家庭，或者說帶給一個(gè)家庭的影響縮影，被安哲以高度濃縮的時(shí)間與空間的藝術(shù)化的處理，被編排進(jìn)男主的回憶與夢(mèng)境里。安哲宏觀的民族與家國情懷，對(duì)歷史民族的追尋，不止不住。3小時(shí)，某種以尋找為母題的公路片的結(jié)構(gòu)。尋找到遺失留存下的巴爾干半島最早電影的3卷膠卷底片，是男主游走的主故事線。作為官方邀請(qǐng)圍繞該電影制作紀(jì)錄片的監(jiān)制，對(duì)真相的索求，成為他內(nèi)外的動(dòng)力來源。在分段章節(jié)的敘事里，男主成為觀眾視角的牽引，游歷于巴爾干半島的近代史，來試圖尋找到作者的身份認(rèn)同?！拔液茈y過，因?yàn)槲覠o法愛你”，無論是檔案館女職員，還是喪失丈夫的村婦，她們都只是男主的過客，這種兒女情長(zhǎng)被安哲放置于，讓位于對(duì)家國民族追根的抱負(fù)里。這里面有男性的歷史責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

這畫風(fēng)、這配音真他媽垃圾，有半點(diǎn)tvb的味道？畸形市場(chǎng)和資本催生的怪胎產(chǎn)物罷了。

一切人與物與事，確實(shí)都有符號(hào)的堆砌感，人物關(guān)系也是作為符號(hào)，關(guān)系的建立都是直接跳過情節(jié)鋪墊——尤其是男主與數(shù)名女性角色的關(guān)系。但這與安哲的語法是統(tǒng)一的，我不認(rèn)為是價(jià)值偏好、性別觀念上的缺點(diǎn)。比如，男主以成年的肉身回到老家那場(chǎng)戲，何止直接跳過關(guān)系的鋪墊，在不間斷的長(zhǎng)鏡頭里，時(shí)間則是間斷的、跳躍性的——從與母親的重見直至大合影，這段太觸動(dòng)我了，是細(xì)膩的、調(diào)皮的、靈動(dòng)的，不是空洞的、大而無當(dāng)?shù)?，而歷史事件又穿插在一個(gè)家族的遭遇里。安哲的語法是跳脫的。簡(jiǎn)單以性與性別的視角看到“猥瑣”，以及只見“宏大”不見細(xì)節(jié)，我覺得未必是作品的問題。 這樣的藝術(shù)電影，總是激發(fā)我更多的表達(dá)（表達(dá)方式方面的）欲望，需要再看，邊看邊記錄靈感。

雖然加入智囊團(tuán)很不爽，可是第二期的內(nèi)容依舊是感動(dòng)滿滿啊。極挑一直是不能以每一季第一期為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的。第二期內(nèi)容一如既往的好

當(dāng)時(shí)覺得這打的各種帥的童年回憶…雖然里頭有什么鏡頭已經(jīng)記不清了不過依然記得當(dāng)年來回反復(fù)的看了好多遍……