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【9】#Cannes72# 主競(jìng)賽第七場(chǎng)。同樣是亞洲類型片，同樣是最底層人民的故事。有雙膝跪地舔著進(jìn)競(jìng)賽的，有2600人盧米埃爾鼓掌8分半的。奉俊昊對(duì)底層人民有憐憫，他沒有把底層人民的故事當(dāng)做文化工具和個(gè)人背書的籌碼。

結(jié)果不甚滿意，為啥不選化妝師小哥哥？

任何以空間為主要隱喻的作品都要克服結(jié)構(gòu)主義式的完美主義傾向，更何況以房子來類比社會(huì)階級(jí)的上與下是一個(gè)很常見的手法。《寄生蟲》的劇情動(dòng)力完全來自于這一上一下之間的互動(dòng)，它頗為勇敢地把下對(duì)上的寄生關(guān)系明確寫了出來，最終矛頭其實(shí)直指窮人階級(jí)對(duì)于財(cái)富與權(quán)勢(shì)的渴望和這一渴望的破產(chǎn)。同時(shí)也正是從這種空間的互動(dòng)里，奉找到了進(jìn)行影片調(diào)性切換的動(dòng)力，影片就這樣從荒誕喜劇演變?yōu)閼乙桑罱K來到血腥暴力的高潮。然而如此完美的結(jié)構(gòu)里欠缺一些真正攝人的力量，一些來自于角色的真正威脅生存的危機(jī)感。影片的調(diào)度是如此精雕細(xì)刻，除卻幾個(gè)靈光時(shí)刻以外，反倒欠了一點(diǎn)視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，來從畫面和空間內(nèi)部帶出壓迫和不安全感來。

這是哪個(gè)年代，哪個(gè)地區(qū)，抗日就靠學(xué)生打架，這么牛逼？

前半部分著力刻畫“寄生”的荒誕，后半部分則落腳于“蟲”的現(xiàn)實(shí)?；恼Q與現(xiàn)實(shí)彼此滲透、交織，構(gòu)筑起一則現(xiàn)代社會(huì)的黑色寓言。一場(chǎng)暴雨的驟然降臨拉開了影片前后風(fēng)格突變的序幕，也將身份倒錯(cuò)、糾纏不清的兩個(gè)世界瞬間沖刷得涇渭分明。石頭的作用不斷變換，氣味的屬性卻始終無法扭轉(zhuǎn)。結(jié)局看似開放，實(shí)則傾向明顯。細(xì)節(jié)精妙，技法嫻熟。鏡頭在一間地下室和兩處住宅之間輕靈地流動(dòng)，所呈現(xiàn)的強(qiáng)烈反差卻在視覺享受與震撼之余留給觀者難以釋懷的沉重。直觀流于膚淺，深?yuàn)W等同裝逼，永遠(yuǎn)不可能讓所有人滿意，但誰又能斷言如此極致的類型化處理一定與藝術(shù)二字背道而馳呢？就我個(gè)人而言，隨著閱片量漸長(zhǎng)，感知力似乎日益退化，但我始終覺得，若有一天再也無法由衷地為這樣的作品振臂高呼，那我應(yīng)該便已喪失了一名普通影迷觀賞電影的全部樂趣和意義。