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電影本身虛構(gòu)，但能演出真實(shí)；歷史真實(shí)發(fā)生，但它常常撒謊。觀眾的肉體在故事之外，靈魂投入故事之中，這樣走一遭，不見得能改變世界歷史的未來（實(shí)際上就是改變不了，導(dǎo)演在全力喚醒人類但他很清醒，所以最后在不斷輪回暗暗發(fā)笑的歷史幽魂旁邊留下一個(gè)落寞到荒涼的彈鋼琴背影），至少該自己清楚烏云的存在。｜和阿倫·雷乃一樣，看的第一部大林宣彥就是他的遺作（廣島意外在此成為交匯點(diǎn)和注腳）。不知拍攝其時(shí)老爺子是否已冥冥中意識(shí)到時(shí)日無多，以這樣一部作品作為遺言，令人敬佩。度過開場的適應(yīng)期后，越看越進(jìn)入和喜歡并感動(dòng)。盡管會(huì)顯得有些說教，可疾呼總有必要時(shí)。戲劇也是槍彈，子彈在彈鋼琴。最后一次放映，最后一部電影，自由奔放任我出入漫游，銀幕太空都是舞臺(tái)，訴盡我心。｜最愛彈珠傾灑滿地那一幕。

“LISA，你說，當(dāng)一個(gè)女孩張開雙腿時(shí)，她的秘密就會(huì)像蝴蝶一樣飛走?！?/div>

【東瀛新風(fēng)映畫季刪減版】文學(xué)與影像拼貼，迷影與戰(zhàn)爭史結(jié)合。實(shí)驗(yàn)而粗糲，熾熱而癲狂。從影院觀影體驗(yàn)遍歷無聲黑白到有聲彩色、4:3到寬銀幕畫幅的電影史，以及從宮本武藏、戊辰戰(zhàn)爭、會(huì)津娘子隊(duì)、坂本龍馬、西鄉(xiāng)隆盛之死到二戰(zhàn)滿洲、沖繩、廣島的日本近代戰(zhàn)爭史。用技術(shù)極差的粗糙綠幕拍攝手法，熱切地表達(dá)對電影的熱愛與對戰(zhàn)爭的反感。電影對女性人物的塑造可圈可點(diǎn)，無論是水手服少女的各種化身、詭魅的亡魂少女，還是女舞者變化的花街妓女、沖繩民女、劇團(tuán)女優(yōu)，都是堅(jiān)強(qiáng)、動(dòng)人的女性角色。結(jié)尾口號(hào)式的反戰(zhàn)說教尤其直白、冗長且啰嗦反復(fù)。放映版翻譯不錯(cuò)但刪減1分鐘。

2021.8.27 看的版本題目翻譯成《壞痞子》，在觀影過程中也很難不想到《精疲力盡》。你好，卡拉克斯，我又沒看懂，結(jié)尾好像有點(diǎn)過，可是美把我喚醒了。 2021.10.17 二刷改五星，即使前段睡了一下。比《男孩遇見女孩》更好，涵意更豐富，與鬼魅般的白衣女子的命定性相遇“相愛”延續(xù)了Alex的愛情觀，但命盡前的再次相遇讓欲望變得飄渺，也讓他想要學(xué)習(xí)生活。劉老師從影史角度對于modern love行走一段的解讀太好了，包括嬰兒的學(xué)步和Alex的醉態(tài)，也許都是卡拉克斯對所處位置的自我界定；蔥蔥姐壓扁三維的角度和神秘主義面相學(xué)的角度。

以日本電影史對話日本戰(zhàn)爭史，最后落點(diǎn)在廣島核輻射凄厲的傷痛之上，“好的電影就是要好睡”，大林宣彥在電影里打造出一座電影院，醒來或睡去，都不影響在一部部電影里跳躍穿梭，神奇觀影體驗(yàn)一如《花筐》。