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真的是看了很久才發(fā)現(xiàn)這竟然是一部劇情片…全片從家庭影像的框架出發(fā)，回歸到最原初的、一個普通人的勞作和艱辛，絕大部分時間沒有任何戲劇性時刻，就是時日而已：種地、吃飯、聊天、照看親人，而這種影像實際上又真的是太罕見了。每個章節(jié)開頭用俳句和長時間的黑屏+環(huán)境音來提示季節(jié)的變化，讓人感受彼時彼地的真實氛圍。至少三次明顯指涉《東京物語》（夫妻到京都寺廟的構(gòu)圖、直接提到看了這部電影、最后的葬禮），各種鬼魂在田間地頭游蕩。影片看似持續(xù)時間很長，其實無處不充滿巧思。鏡頭關(guān)心最普通的事物的取向一直延續(xù)到最后一刻：攝影機不停地尋找景物，似乎總想找到什么可以作為影片終結(jié)的畫面，但最后它好像放棄了，定格在一片極其普通的草叢上。這個決定真的讓人很安慰，因為這部電影本身，不也就要求著這樣看似平凡的結(jié)束嗎？

以前盤點時間穿越片的各種類型，隔空通話理論上是最不吃腦細胞的一種，因為時空只有兩個，一因一果，信息即時送達，改變即時體現(xiàn)，而且都線性前進沒有回頭路，不用畫草圖就能腦補得明明白白，這個片子之所以結(jié)尾爭議大，我猜還是導(dǎo)演有燒腦包袱，想著不挑戰(zhàn)一下觀眾智力不好意思交貨，反而削弱了前四分之三此消彼長的對抗張力。其實僅僅把隔空通話當(dāng)個噱頭，專心血漿嘩啦的韓式犯罪驚悚，親情部分再撒點調(diào)料，或許感官刺激更純粹?？从懻撨€想到，以后互動電影成熟了，這種題材在劇情分叉方面倒是有天然優(yōu)勢，或許會比許多解謎類游戲更值得投入。

歐美雙導(dǎo)演描摹的一次得體的東方式迎接死亡送走親人的過程，也是對《東京物語》的現(xiàn)代化反向解構(gòu)，人變老后還是很可怕的。農(nóng)婦日夜勞作聯(lián)絡(luò)鄰里照顧生病的丈夫，而攝影機是充當(dāng)陪伴著她的角色，孤獨的生活充斥日常重復(fù)之中并被淹沒在捕捉沉浸的這美好的田園日式風(fēng)光之中，只有掃墓葬禮時家人才能齊聚一堂。兩位日本男星的出現(xiàn)也暗示著這只是偽紀(jì)錄，剛感嘆完美的生態(tài)，加瀨亮就聊到環(huán)境已被破壞大不如前，而本木雅弘還以為要上演《入殮師》的角色。五幕開啟前的小詩和黑屏配樂白噪音環(huán)境音好像在對應(yīng)那句人死時也會聽到聲音的，還有田間從遠走來的翩翩幽魂，超級時長越是被拉伸延緩，反倒越能感受到生命的短暫匆匆。有一場車內(nèi)講述二戰(zhàn)日本兵故事的戲很詭異，竟然畫面聲道字幕都不是在一個時空里。導(dǎo)賞休息午飯時間總計十小時和票價都破了影院觀影記錄。

給樸信惠刷顏值和全鐘瑞秀演技（過于用力）的片子

我喜歡它的時間維度，自然維度，但對人們相聚與別離的維度并不滿意。