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《春夏秋冬又一春》低配藏版

致高中的歲月，那時(shí)候應(yīng)該是高一吧，記得是第一次運(yùn)動(dòng)會(huì)，第一天活動(dòng)結(jié)束后的晚上接到通知，可以在教室看錄像，那還是好像光碟都還沒有，就是錄像帶，一本剛好是一部電影，第一部放的李連杰張學(xué)友的《鼠膽龍威》，還記得同學(xué)興奮的喊王晶，看完已經(jīng)是9點(diǎn)了應(yīng)該，第二部大家看著屏幕再次出現(xiàn)，又再次興奮了起來，結(jié)果是這部，沒有第一部那么刺激，但是故事風(fēng)趣幽默娓娓道來，記得看的越來越晚，已經(jīng)快11點(diǎn)，現(xiàn)在看來還挺早，但學(xué)生時(shí)代都比較嗜睡，學(xué)校管理和節(jié)奏也都比較早睡，就基本上大家覺得很晚了，也沒有心思慢慢看，心不在焉，怕耽誤了睡覺，好像沒看完就回宿舍了，呀，都是高中的回憶 H2 2021.2.17 大年初六的回憶

還是會(huì)為別人的感情流淚。我也好想要戀愛?。?/div>

普多夫金導(dǎo)演受庫里肖夫的蒙太奇理論影響很大，對蒙太奇的使用不像愛森斯坦一樣激進(jìn)。更多的把它當(dāng)做一種剪輯技巧，確保電影敘事的流暢和情感反應(yīng)，但對于后世電影的影響反而更大。前期的官員和士兵都是采用仰拍視角，暗示他們的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他們在舊社會(huì)的地位低下。而母親經(jīng)常是匍匐在地上，更是暗示了他為了丈夫和兒子處境的卑微。這與最后在兒子死后舉起紅旗時(shí)仰拍的高大鏡頭形成強(qiáng)烈對比，歌頌了為為革命獻(xiàn)身的母親這一偉大形象。獄中男主、游行人群和冰消雪融、河流匯集的交叉剪輯，既代表男主看出逃生的希望，同時(shí)也代表著革命之火已經(jīng)在人民中蔓延，像破冰船一樣劃破舊時(shí)代的冰川，革命的春天已經(jīng)到來。而殺害母親的軍隊(duì)的左、右、顛倒的視角剪輯，強(qiáng)化了鏡頭的暴力沖突，控訴了沙俄殘酷鎮(zhèn)壓革命人民群眾的暴行。

故事設(shè)定在距今400多年前，群雄割據(jù)混戰(zhàn)，尊為主公，世襲制，很像中國的三國時(shí)代。而當(dāng)結(jié)局昏主一意孤行，親手埋葬了所有基業(yè)時(shí)，我似乎更看到了劉備敗走連營的史詩級(jí)悲歌。死信玄嚇退眾敵軍，活影子悲鳴長恨歌。荒野堆尸，血染長河。中國五千年歷史文明卻沒有此等可歌可泣之作，我很遺憾。