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Arguably the most poetic film in the history of cinema

電梯上的跑車是怎麼移動(dòng)到游泳池裡的～沒有交代是因?yàn)椤珜?dǎo)演也想不出辦法～於是只好蒙太奇式的處理了～

我掉入一個(gè)陷阱，看它懶得用犯罪片去包裝一部冗長的“家庭片”（甚至算不上）。固然有其優(yōu)點(diǎn)，可惜是在視聽上。真的有必要和前作試比高嗎？

故事看上去有點(diǎn)扯，其實(shí)超級(jí)真實(shí)，演員選的到位，配樂也舒服。老清新?。ㄑa(bǔ)一句：人永遠(yuǎn)都在成長）

#BJIFF2021#費(fèi)解，第二部老塔，不愧為“電影詩人”，可視為一場(chǎng)電影語法的顛覆性革命。幾乎省略一切故事情節(jié)，只剩下創(chuàng)作者瑣碎的私家記憶，借用影音畫還原每個(gè)小細(xì)節(jié)。全片更像是夢(mèng)境與回憶的串聯(lián)，一場(chǎng)場(chǎng)毫無邏輯的相遇與對(duì)話，作者既在此刻又在彼時(shí)，既置身事外又身臨其境。一望無際的原野，濕漉漉的老屋，戰(zhàn)爭(zhēng)斷片，母子羈絆，宗教，童年幻境，缺位的父親，母親生命中的那個(gè)陌生男人……巴赫樂章的陪襯，大量抽象意象的拼疊，畫面配以大段的詩歌吟誦（畢贛《路邊野餐》無疑受其影響）。鏡子像是溝通過去現(xiàn)在未來的靈媒，也是觀眾走進(jìn)詩人內(nèi)心世界的一扇門。值得注意老塔“散文化”剪輯方式，以及對(duì)色彩對(duì)比的匠心獨(dú)運(yùn)（回憶是鮮艷如初的），最后，原野上年輕的母親孤身凝望，老去的母親與化身孩童的兒子愈走愈遠(yuǎn)，此情此景震撼到無言。