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#香港新浪潮# 70年代“香港新浪潮”開山之作。前半部碎片化的交叉蒙太奇迫使觀眾聯(lián)想三者的交集，短促剪輯以圖像運(yùn)動(dòng)的相似性作為準(zhǔn)則，破壞長(zhǎng)鏡頭的連貫性，開場(chǎng)的敘事組合段以《火車怪客》的走姿方向暗示人物的正邪（瘋癲）屬性，然而當(dāng)情節(jié)推進(jìn)到趙雅芝探案后，自三級(jí)片植入的重口、奇情元素逐漸凌駕于影像的先鋒實(shí)驗(yàn)之上，導(dǎo)致影片變?yōu)椤八牟幌瘛薄粋惒活惖墓痔?。劇作層面也有不少缺憾之處，邏輯不如希區(qū)柯克般嚴(yán)絲合縫，而是通過POV的開拓，視點(diǎn)流轉(zhuǎn)于趙雅芝、“鬼魂”、奶奶等人間，彌合劇情的分歧。對(duì)40、50年代好萊塢驚悚片的自覺模仿體現(xiàn)在多次Dolly Zoom（滑動(dòng)變焦）的攝影橋段，借助于空間透視關(guān)系的扭曲表現(xiàn)心理恐怖/變態(tài) （見筆記）2022.7.2

夸不下口，踩不下手，過于失望。

巧妙的空間應(yīng)用，輕盈的動(dòng)作步履和鑼鼓點(diǎn)構(gòu)造的背景音樂營造了一個(gè)充滿著禪意的武俠世界，整體的故事情節(jié)比較老套和沉悶，即使是打斗戲也基本都是你追我趕，飛檐走壁，沒有什么正面的交鋒，可能這可以算是文藝武俠風(fēng)格，攝像，剪輯和對(duì)故事節(jié)奏的把握上，本片算得上是老式武俠片的集大成之作了～

用心用力拍出來的也就這回事兒，子華今年都六十了，在電影這方面真是不行。

放在那個(gè)年代看，確實(shí)新鮮不錯(cuò)，現(xiàn)在再看的話，確實(shí)問題多多了。畢竟是徐鞍華的處女作，開頭的零碎剪輯，是可以剪的更好更清楚一點(diǎn)的，雖然用了一些不錯(cuò)的銜接手法，但是整體的指向性還是略微模糊，而不是會(huì)讓人覺得流暢。這種剪輯的問題貫穿了全片，不知道是拍的素材在剪輯的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)不夠交代還是就單純沒有剪好，確實(shí)很多地方的銜接看的人很不舒服，需要再腦補(bǔ)一下情節(jié)才行。然後整個(gè)故事其實(shí)最後揭曉也發(fā)現(xiàn)不過如此，不過整個(gè)過程處理的還行，起碼能真的最後一刻才把所有碎片都拼上，知道所有來龍去脈。然後片中大膽的地方也確實(shí)不少，血腥和裸露都不像年輕女導(dǎo)演的手筆，可以說真的很大膽。