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越發(fā)覺得小津?qū)ρ輪T演繹臺詞的控制簡直了……像傳真機(jī)一樣勻速吐出臺詞沒有任何溢出情緒的尾音 加上絕對的構(gòu)圖 這種架構(gòu)中才讓這個故事看起來如此端莊（那個正反打最后越軸的雙人鏡頭 我感覺沒有任何情緒嫁接 是純邏輯上為了引入第三個人才越的……小津的分鏡好像都是這樣 是一幅幅畫而不是格式塔）

Delightfully adorable! 科孚島不就是歐羅巴的世外桃源嘛！

小津的美好漸漸消融在夫妻間瑣碎而耐人尋味的日常，我們的世界永遠(yuǎn)徘徊中小津的影像之外，世間萬物轉(zhuǎn)瞬都是空，在愛情背后，在自我背后，在謊言背后，在爭執(zhí)背后，其實(shí)只是一顆想要陪你極速燃燒的傾城之心，愛情如果是一碗茶泡飯，請細(xì)細(xì)品味，咀嚼不經(jīng)意浮現(xiàn)的苦澀的滋味，那也許是生活最動情的蜜意。

夏洛特·蘭普林一個人的獨(dú)角戲，隱忍克制，優(yōu)雅孤獨(dú)。大段的沉默與留白讓人窒息。

結(jié)尾處妻子的道歉與對女伴們的說教在今天看來實(shí)在挺難接受，不過在五十年代初的日本，能讓幾個已婚女性丟下老公組團(tuán)出來玩耍、對著園子里的鯉魚一起調(diào)侃各自的男人，也算是進(jìn)步的了吧。小津的電影里有些對照還挺有趣：女人需要跟女人出來一起玩，男人也要跟老戰(zhàn)友聚會；女人在一起時會唱起年輕時的歌曲，男人也會；女人跟女人出來嗨會想著要跟家里交代或者編個謊，男人出來玩也想著要早回家，要把女人交代的事情做掉或者沒做到也要遮蓋過去……在那個傳統(tǒng)家庭模式下，拍出這種細(xì)微的東西，對每個人都帶著溫情，已經(jīng)挺好的了。以及，小津的電影的上層中產(chǎn)屬性當(dāng)然毋庸置疑，在戰(zhàn)后不久的52年，日本整體還沒有多富裕時，拍出這種家里有仆人隨時使喚、坐火車隨便就坐頭等艙的家庭，的確也會給觀影帶來距離感……